聚合油是将干性油装入封闭的容器中，在真空状况下加温到250-350℃并保持数小时之久而成的。经过加工的油分子构造起了聚合变化，干燥速度较慢，固然色泽较深，但是干后再也不会持续变黄，而且调色作画后结膜光洁平滑。聚合油粘稠度高，故用时要以松节油稀释。由于聚合油的加工本钱高，所以价格也较贵。

漂白油 Bleached oil

亚麻油的油色较黄，会影响浅色的颜料。为了转变这种现象，商家多采用化学漂白的方法单纯地使油色变浅，但由于干性油的性质决议，时光一长油色终将返黄。因此有漂白油对画家来说弊大于利的说法。自行加工漂白油可与晒稠油的加工办法联合进行。

晒稠油 Sun thickened oil

将油放在曰光下晒也可以使油色变淡，但这并不是主要的目标。经过曰晒的油会变得晶莹透明，粘稠如蜂蜜状，由于裸露在空气中经过了充足的氧化，干燥速度快，用作媒介剂的成分可起催干剂的作用。晒稠油用于绘画时能增添颜料的流平性，削弱笔触感，干燥后的色膜光泽好，柔韧性强，不易开裂。

自制晒稠油可将亚麻油或其它干性油倒入敞口的扁平容器内，油层不宜太厚以利阳光透射。容器口上要支起一块玻璃以拦阻灰尘，但又要保证必要的空气进入使油得到氧化，还要不时地进行搅动以防表层结膜，晒的时间是非要根据油层的厚度，阳光和空气的水平而定。也可以把油倒入玻璃瓶中后加入一半净水，然后放在烈曰下曝晒，瓶口可用纱布遮盖，目标是通气挡灰。这种方法加工的时间较长一些，夏季约2~4个月，冬季可能需4~6个月，直至油量浓缩为本来的三分之二。晒油的初期可经常摇摆，使油水混杂，水分沉淀时可使油中杂质沉入水中。

熟化油

通过加温熬炼改良性能后的干性油称为熟化油，简称熟油。有的方法是在熟油加工时加进铅、钴或锰等催干剂以增进其干燥速度，减少笔触痕迹。法国画家依维尔传授的办法是在煮亚麻油或胡桃油时加进一氧化铅。含铅熟油可与玛蒂树脂光油1：1配成凝胶媒介剂，用于透明画法，性能与凡·爱克媒介剂接近。

熟油的加工将亚麻油或胡桃油倒入有釉的陶锅或烧杯中，放在有炉盖或隔热片的炉子上小火加温约15分钟至70℃左右。按每500ml油加30g的比例加入一氧化铅粉并搅拌均匀，此时油色呈橙色。加入一氧化铅后将油再烧煮约1小时又45分钟并使油温坚持在110℃高低，这段时光油色会由橙色逐渐变灰，最后转为浅棕色时即告完成。应注意油温切不可超过120℃，否则油色会变深发黑而报废。煮过的油待冷却后用过滤纸滤去一氧化铅及杂质，倒进玻璃瓶密封后放在朝阳的窗台上，一两个月后甚至更长一段时间内会不断有一氧化铅沉淀下来，油色逐渐变得清亮直至透明，呈橘红或橘黄色即可使用。注：一氧化铅litharge，又叫黄丹或密陀僧，有毒，加工环境要坚持透风，操作中应注意安全。

02

稀释溶剂

油画用溶剂在绘画中起稀释颜料、溶解树脂、下降颜料的油分和增进干燥等作用。溶剂是配制各种媒介剂的主要成分，另外也可用于清洗画笔等作画工具。

目前画用溶剂重要有从植物中通过蒸馏得到的松节油等和由矿物油提炼的溶剂汽油两类，植物溶剂除了从松节油外，德国与美国等国度的画材公司还生产从柑橘皮中蒸馏的橘皮溶剂以取代气息较大的松节油为油画稀释剂。其它的石油合成溶剂则一般不直接用于绘画而是作为媒介剂、清洗剂或油画修复用的资料。

优质的油画用溶剂应是无色透明、挥发完整的,挥发后不留下痕迹,更不能有粘性的残剩物余留。挥发性溶剂不是胶粘剂，没有任何粘结力， 所以从理论上说不能单纯用松节油作画，但实际上管装颜料中的载色剂大批使用的是干性油,因此在油画的底层必需单纯使用松节油作画或以松节油为主稀释颜料。

反之，由于挥发性溶剂具有很强的溶解力，在油画的笼罩层颜料中，应慎用或尽量少用， 否则有可能溶解底层颜料，使色彩浑浊。更严重的是假如违反“肥盖瘦”的根本原则,在笼罩层大批使用挥发性溶剂，会使得表层颜料很容易粉化开裂。

大部分挥发性溶剂带有显明的刺激性气味，有些人对这种异味过敏。皮肤直接接触溶剂会溶解表皮脂肪,有可能将有害物质带入人体，不利于健康。挥发性溶剂还是易燃物质,因此使用与寄存时应加以防护，注意开窗透风。

松节油 turpentine

松节油松节油是采取松树或同类的针叶树流出的树脂进行蒸馏后得到的挥发性溶剂，蒸馏后剩下的树脂部分就是松香。优质的松节油无色透明,将其滴在白纸上挥发后不留发黄的油迹。在绘画中可以用作颜料和调色液的稀释剂，也可用作树脂的溶剂。优质松节油迅速挥发后不会留下残余物。起稿与涂底层大色块，它是最佳的稀释剂。