清 华嵒《钟馗醉雪图》129.5×63 cm

此图写钟馗醉卧草阁，看隔江雪色，笔墨简率苍拙，然钟馗的朦胧醉态，山间云凝冰冻的荒寒之趣，皆令人触目难忘。华嵒是扬州画派中最有天才的一个，出笔便有奇趣，不落凡响，此作便这样，构思立意皆出人意表，一点都没老年人江郎才尽的枯俭之态，无怪方梦园赞之不绝，“丹青妙腕人人殊”，当时画家难有能与比肩者。

题识：癸酉秋九月，新罗山人华嵒。

清 华嵒《钟馗醉雪图》局部图

华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

清 华嵒《钟馗醉雪图》局部图

华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。华岩在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。华岩的山水兼法院体，吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。