如果提到中国电视剧的历史，可能《大宅门》是一部不得不提的作品，自从90年代后期北京电视艺术中心展露出颓势之后，能够代表北京的电视剧创作形式就从王朔式的都市剧转为清末民初的轻历史剧了，多是以一个动荡的大时代中的大家族，大企业为题材。

在进入21世纪以后，北京题材的电视剧焕发了第二春，他们抛弃了王朔式的“都市痞子文学”而聚焦在更宏大的主题上面，在那个时代诞生了许多经典的电视剧，像《前门楼子九丈九》、《五月槐花香》、《人生几度秋凉》、《天下第一楼》、《我这一辈子》。当然，在这些观众们耳熟能详的优质作品当中，有一个更加出类拔萃的作品，它就是至今仍被观众们广为传颂的《大宅门》。

关于《大宅门》，这里边信息量确实太多了，它讲述了“同仁堂”药业百年来的兴衰，而这部作品的导演和编剧不是旁人，正是同仁堂家族乐家的养子郭宝昌，在《大宅门2》当中，这个角色仍然是剧中的灵魂人物，片中李香秀的养子李天意就是以导演本人郭宝昌为原型。

大宅门的经典自然不用赘述，恐怕关于它的好，读者们早已听得耳朵生茧。反而是在郭宝昌目前最新的一部作品《东四牌楼东》当中，大家似乎都有更多的话想说。

大部分人认为这不是郭宝昌的水平，许多人都很难将这部戏和《大宅门》联系在一起，从剧情的编排，戏剧的冲突，人物的塑造，服道化的考据，以及台词的考究，演员的表演，包括从配乐方面的创造力，这似乎都不应该是“宝爷”的水平。

豆瓣5.0的评分也创造了“宝爷”导演生涯的最低分，当然从某种程度上来讲，这样的评价和观众们对“宝爷”的评价标准过高有关系，毕竟他是创造过《大宅门》的男人，但无论如何，这部剧作确实也和《大宅门》有不小的差距。

“宝爷”之所以是“宝爷”，源自于他在电视剧行业中不可动摇的地位，有作品在这摆着，别人不服气不行，由于创作过《大宅门》这样的经典剧作，“宝爷”在影视圈的资源可以说是非常丰厚，他不同于其他初出茅庐的小导演，一旦出手，郭宝昌在资源和整个项目的掌控力方面有着绝对的话语权。

在今天以小鲜肉、小仙女为创作中心的剧作时代，郭宝昌完全可以不按照市场运作规则出牌，他有这样的实力和特权，原因很简单，人们期待他能够再创辉煌。毕竟你不能指望靠小鲜肉赢得一切。