在《东四牌楼东》的制作当中，郭宝昌确实是剧中绝对的权威，他一人身兼导演、编剧、制片人、选角导演等多种身份，所以《东四牌楼东》的成败其实全看“宝爷”一个人了。他也似乎没有太多锅可以甩。

可在剧中我们大多看到的是不合乎逻辑的剧情设计，儿戏般的戏剧冲突，让人出戏的搭景，过于精致的服道化，以及富大龙等人夸张做作的表演。

当然，那些备受质疑的元素其实早在《大宅门1912》当中就已经暴露出来了，从那时候我们就可以看到，同样的原班人马创作出来的不一定就是同样的经典。

这在《东四牌楼东》当中有很好的体现，按道理讲，几个主演富大龙、郝蕾、于震都是好演员，他们个个都有能力在一部戏当中独挑大梁，可在这部戏当中，显然他们没有表现出自己最好的状态。

拿富大龙来说，他的表演过于浮夸，我们习惯了在《大宅门》当中欣赏赵毅饰演的纨绔子弟白敬业，他饰演的富家少爷既贪婪又懦弱，既跋扈又窝囊，既诡诈又短视，既精明又愚蠢。这样一个人物经过他的诠释，可以说是入木三分，非常的立体化。

而富大龙所饰演的富家纨绔子弟，自然从人物性格方面和白敬业有很大区别，可以看得出来郭宝昌有意让他既表现出纨绔子弟的不务正业和荒唐来，又要让他不那么受到观众们的反感。这就给富大龙出了难题，他干脆把这个人物往愚蠢了演，既然太聪明太奸诈了就成坏了，不能当坏蛋那就当傻子。

当然，郭宝昌作为老派导演，对于现如今的技术，他也无可奈何，没有现场的同步收声，完全用后期配音来完成，在室内的戏还勉强能过关，但到了户外，那种大街上车水马龙的嘈杂声都被隔离开外，确实让人出戏。

从编剧方面来说，我们所有人都知道郭宝昌是个出色的导演，但他不一定是个合格的编剧，《大宅门》的成功很大方面源自于他自身真实的经历。有人曾说过，真实发生的事情最大的优势和魅力在于他不需要考虑故事情节合不合乎逻辑。有人曾质疑过一个著名主持人，问他，你们每一期都处理一个家庭纠纷事件，这是不是节目组编出来的？主持人笑了，他说一年我们调解100期家庭纠纷，如果你能一年编出100期像我们这么错综复杂的剧情，不带重样的，20万一集，我收。