但是实际上，一些漫画家们似乎对这些数字并不认可。由于快看在发布会上并没有列出具体是哪些头部作者，也没有对于这些数字进行进一步的解释，因此微博上一些漫画作者就对这些收入产生了疑问。比如为《快把我哥带走》主笔的溪流就直接在微博表示：“我就当你这数据是真实的，请问头部作者是啥意思？我是裆部作者？”

一直标榜平台与漫画家良好关系的快看，在一场发布会后却让外界感到了，他们之间的关系恐怕并不像日常宣传中反映的那么和谐。在今年年初，在梁阿渣发布的那条关于原创漫画和小说改漫画之争的微博下，在快看平台拥有上百万粉丝的胡桃、子雾啊、清英等人气漫画家都纷纷声援。虽然没有明确矛头指向的到底是哪一个漫画平台，但答案恐怕并不难猜。

（年初讨论小说改和原创漫画的微博的转发区）

原创漫画与小说改编漫画之间的矛盾似乎也带进了快看的“漫剧”业务中，陈安妮在发布会上表示，已与阅文、晋江等平台达成版权合作。在将要推出150部漫剧中，只有59部是漫画平台原创，80部是小说改，原创漫画只占“漫剧”三分之一左右的份额。一个主打了7年漫画的平台，到头来挑大梁的居然都是隔壁阅文的小说IP，这将会给快看上土生土长的漫画家们带来的刺激可想而知。

尽管漫剧在为漫画导流方面确实成效颇丰，但是在快看举例的五部拉新漫剧中，《养敌为患》《掌中之物》两部小说改漫画为快看带来了两百万的新用户，而其它三部原创漫画IP《哑奴》《雕塑》《淑女的生存法则》则合计带来了60万左右的拉新。

这相差极大的对比，虽然证明了漫剧的受众以及这个模式的可行性，但也很明显能看出，小说改IP在漫剧方面优势更大。

尽管在2017年，快看漫画就已做到漫画行业第一，在月活和用户数方面，将腾讯动漫、有妖气等对手斩于马下，但相比它的两位友商，快看在IP孵化方面却依然只有4年前那部《快把我哥带走》，原创IP的质量一直被业内诟病。

以腾讯动漫为例，《狐妖小红娘》于2013年来到腾讯动漫旗下，两年后动画化就大获成功；《一人之下》于2015年在腾讯动漫开始连载，次年就推出了动画版；2010年《十万个冷笑话》在有妖气连载，2012年便推出了动画版，此后更是接连推出同名网络大电影；2010年连载的《镇魂街》，也在2016年成功动画化。而这些动画作品不仅让它们的知名度更上一层楼，甚至在那个时间点带领国产动画走向了一个新阶段。

相比之下，明明已经坐上国内第一位置五年之久的快看，对IP的孵化能力甚至不如多年前的竞争对手，暂且不论《狐妖》等这些较早期的作品，近年来国内涌现的，如《非人哉》《大理寺日志》《大王不高兴》《绝顶》等成功动画化、影视化、游戏化的原创漫画，都没有选择与快看签约，反而是靠微博等社交平台达到了人气峰值。