这两种不同的镜头都是展现现场的状态，但固定镜头的使用更加着重表现状态，即第一种镜头中现场人群快乐的气氛。而第二种随镜头镜头的使用则更多的是将焦点集中在人物上，即突出柯里昂在人群中的领袖地位，以达到再次强调人物在电影中的重要性。

在婚礼中，柯里昂有过两次从屋内通过竹叶窗看向屋外的情节，第一次是寻找小儿子麦克

这里科波拉刻意给了柯里昂一个正面的镜头。注意看这个镜头，柯里昂的脸一直处于有光的一侧，让他的眼部得到了特写，以表明柯里昂此刻的动作是主动的去观察与寻找麦克，也说明了麦克在柯里昂心中是有着非常重要的地位的，那么我们也可以知道麦克在这部电影中绝对也是一个非常重要的主要人物。

柯里昂的第二次看向屋外的情节是他的教子强尼回来的时候，但这里与麦克不同，柯里昂这里观察屋外的情节是被动式的，被强尼回来时屋外的喧闹声所吸引，而且，柯里昂这次的观察时间很短，镜头给与的也是一个侧面镜头。

这样就形成了一个有意思的反差对比，仅从这两个镜头来看，就可以说明麦克在柯里昂心中的地位远比强尼要高很多。

镜头中营造强与弱

在柯里昂派汤姆去加州解决强尼的情节中，在汤姆与好莱坞导演交涉的过程中，这里有一段两人在餐厅吃饭的场景。

两人在餐桌上面对面的吃饭，形成了一个对峙的画面感，这样就瞬间提升了两人之间的对立性和冲突感。

这里有一个细节，就是科波拉在两人各自发言时，采用了不同的镜头。

当镜头给到好莱坞导演时，镜头永远都是汤姆的过肩镜头，而当镜头给到汤姆时，镜头则是正面近景镜头。