京剧唱腔鼓套子的快速记忆法

扎多乙

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（由于软件的原因，曲谱只能最多画两道，第三道就画不上了，对阅读中造成的困扰，请见谅。）

京剧司鼓有三项技能，即“锣鼓套子”、“胡琴套子”和“加杆子”，分别运用于锣鼓、过门和唱腔当中，三足鼎立，不可偏废。但是，在业余鼓师中有一种重锣鼓套子、轻胡琴套子的现象。当然，锣鼓套子、胡琴套子打得都好的鼓师大有人在，但也有一些锣鼓套子打得相当娴熟的鼓师，胡琴套子却有失规范，更不用说一些初学者，在过门中随意乱打了。究其原因，一是对胡琴套子不够重视，二是觉得胡琴套子太复杂，不好记。

京剧胡琴套子的结构十分复杂和奥妙，在许多专著中都有论述，各种板式的鼓谱也应有尽有，但这些理论并不能帮助我们把这些鼓谱记住，实用性较差。为了能记住这些鼓谱，我发现了一些胡琴套子的规律，可以帮助我们。这些规律性的东西并不符合鼓套子理论，但有非常好的实用效果。

（1）胡琴套子以一拍（一板或一眼）为基本单位，像是语言中的“单词”，“单词”按功能分类，用于不同的位置。同一功能的“单词”类似同义词，可以互换，这也是胡琴套子富于变化、丰富多彩的原因之一。

以青衣的慢板为例：

每个位置记住一个单词即可，待熟练后再考虑变化。

（2）胡琴套子以一小节（一板一眼或一板三眼）为最小单位，一小节有几拍就由几个单词组成，可以称为“词组”。一段过门（或垫头）有几小节，胡琴套子就由几个不同特点的词组组成，称为“句子”。我发现，不同特点的词组，排列顺序对某一板式而言基本不变。听京剧老唱片，感觉从谭鑫培时代到现在，胡琴套子变化很大，又变化不大，其实，没有变的正是这个基本结构。