颜真卿《颜氏家庙碑》中的“图”“两”字

　　由各种取向斜势的笔画，在纵横之间，自然而然，形成了笔画之间不同的夹角，比如斜撇与竖画一般形成45°，等等。这样也就成为了结构中可以总结并运用的规律，诸如斜捺起笔处亦大致与竖夹角成45°，以保证对称与平稳。不仅是笔画间的夹角可以让书者寻绎异同，就单个笔画如横折、钩画等而言，自身就构成了夹角，且家家自成风貌。以颜、欧二体相较，竖钩收笔夹角，前者约45°，后者则小于45°，这与本身结构特点相关。

颜真卿《勤礼碑》中的“泉”字

欧阳询《九成宫醴泉铭》中的“泉”字

　　由夹角的实际形态，不妨稍作延伸，历代书家提及角的特点，基本是以笔画的外在感觉而言，如张怀瓘《六体书论》云：“若执笔浅而坚，掣打劲利，掣三寸而一寸着纸，势有余矣……转运旋回，乃成棱角。”其把有棱角作为执笔合理并成势的合理形态。萧衍《答陶隐居论书》云：“夫运笔邪则无芒角，执笔宽则书缓弱。”则把有芒角称为运笔正态，可见棱角芒角，外露生机。

欧阳询《九成宫醴泉铭》中的“我”“泰”字

　　这自然涉及用笔中的起、行、收等诸多环节，起笔藏露顺逆之际，芒角或有或无，实关笔墨生机，而转折之处，智果《心成颂》中有“竣拔一角”之说，并释之曰“字方者抬右角”，可见，此右上之角，更是楷书关键运笔之处，不可不察。而收笔之论，无往不收，诸如撇捺，由着锋颖圆锥之状以及书时用力由重渐轻的结合，亦自成尖角，此则更见书者功夫，因为稍有不及亦往往成鼠尾而乏力也。