【编者按】一场为纪念87版《红楼梦》开播35周年而诞生的音乐会即将登陆上海。12月17日-18日在上海文化广场，邓婕和欧阳奋强等近20位主演、诵梦人张国立、女高音歌唱家吴碧霞将联手上海歌剧院交响乐团、上海民族乐团登台。87版《红楼梦》背后有哪些动人的音乐故事？我们来听作曲家王立平说。

一朝入梦，终身不醒。为《红楼梦》作曲，是作曲家王立平创作生涯中最浓墨重彩的一笔。

1982年，中央电视台开始筹划《红楼梦》，在北京电影乐团从事电影电视音乐作曲的王立平，凭借对《红楼梦》的深入解读，争取到了谱曲机会。

“我这人一辈子谨小慎微，只有这一次，为了‘曹雪芹词、王立平曲’上刀山下火海，值了！”

疼，难，过瘾，耗时四年半，王立平为《红楼梦》写出了包括《枉凝眉》《葬花吟》《秋窗风雨夕》在内的十三首曲子，以及剧中所有背景音乐。

就像许镜清的音乐成就了1986版《西游记》，没有王立平，也就没有至今仍让人魂牵梦萦的1987版《红楼梦》。

满腔惆怅，无限感慨

1982年，41岁的王立平已经是全国著名作曲家了。当时的他不仅创作了《驼铃》《牧羊曲》等富有民族风味的歌曲，还写出了《太阳岛上》《大海啊故乡》等传唱度极高的作品。在别人看来，王立平顺风顺水，已经达到了创作巅峰，但他心里始终有一个遗憾。

“《红楼梦》是文学巨著，同时也是一个感情最丰富的世界，最适合音乐表现。我就想将来有空，一定要写一部音乐作品，按《红楼梦》的情节一段一段把它写成不同场景，变成一个音乐的图画。但谈何容易，没这个机会。”

与王立平一样，王扶林对《红楼梦》也有着深厚的感情。

1980年前后，王扶林在报纸上看到一份调查报告，发现当时名牌大学的学生，许多人没有读过中国四大文学名著中的任何一部，这让他萌生了利用电视传媒，让更多年轻人了解中国传统文化的想法。

当中央人民广播电台音乐编辑王之芙（王扶林夫人）问王立平是否有兴趣为《红楼梦》作曲时，他当即便按捺不住地说，“我极有兴趣！”很快，王扶林就召集中央电视台领导、红学家、编剧等一大屋子人，出了一道考题，请他谈谈有关《红楼梦》创作的想法。

王立平讲了整整一下午。就在那时，他提出《红楼梦》的音乐基调，应该是“满腔惆怅、无限感慨”；再者，《红楼梦》不以情节取胜，而以情趣取胜；电视剧不能面面俱到，而要有所筛选，“面面俱到等于在一间不大的屋子里，五十个人来打拳，谁都施展不开。”

王立平的这些观点，与专家的想法一拍即合。1982年底，剧组决定由他来写《红楼梦》。

王立平当时向王扶林提了两个条件：第一，不参加合作，因为《红楼梦》太个人，太情感，更重内心的体验；第二，人生掐头去尾没几年好光景，不要互相迁就，谁也别委屈了谁。

这两点要求综合起来，就是要求导演赋予其足够的创作自由。

按现在电视剧的创作惯例，作曲家都是在拍完戏、看完样片后才开始写曲，但在《红楼梦》剧组只有导演，演员还没入组时，王立平就加入其中，一跟就是四年。与许镜清花四年时间打磨《西游记》，如出一辙。

1982年前后，王立平亦曾参与《西游记》的音乐创作，但没完成，他坦言：“因为我不太喜欢‘猴戏’，我觉得自己属于‘情种’那一类。”

无中生有找音符