两年前的春节，中式恐怖游戏《烟火》，在独立游戏圈引发了不小的热潮，其短小精悍的故事感动了不少玩家，也带动了后续一波国内悬疑恐怖游戏的热潮。在此等意义上，《烟火》的确是一款难得的作品。

我也很喜欢《烟火》的立意——大山深处人们的迷茫与挣扎，所以即便游戏性和叙事逻辑上有些许欠缺，我还是会给它不错的评价——毕竟这是一个除音效、配乐外，几乎完全由“月光蟑螂”一人制作的游戏，对此还能有什么额外要求呢？

两年后的今天，《烟火》制作组的新作《三伏》发售了。这款从宣发时期就自带大量关注，免费试玩版的讨论度居高不下，各种深度解析和实况视频层出不穷的新作，大有超越《烟火》的势头。

可《三伏》真的能够复制《烟火》的奇迹吗？或者说，能让期待了两年多的玩家们满意吗？

在完全体验过《三伏》之后，我得说，很遗憾，它仍然没有脱离单人开发作品的局限性。其剧情、游戏性方面相较《烟火》没有太多突破，甚至有些拘泥于以往的套路。

但是，我从中看到了作者在叙事层面的探索与进步，不仅美术和文案更加细腻，花哨的分镜与蒙太奇手段也在流程中为我带来了诸多惊喜。如果说《烟火》还是一款带有轻微模仿痕迹的横版恐怖解谜游戏，那么《三伏》则完全将作者的个人风格表现得淋漓尽致——似乎要将所有的奇思妙想汇聚其中，这也导致它的流程更像一款“绘本式的视觉小说”，其游戏性已经薄弱到几乎不存在的地步了。

我仍然很喜欢《三伏》，只是它在朝着“商业作品”相反的方向迈进——更具“个性”，也更加“形式大于内容”。这可能是好事，也或许是坏事。

一花一世界

《三伏》的故事发生在20世纪末的城市“山城”，这是一个以重庆为样底虚构出的小城，拥有浓重的年代感以及“包浆感”。场景仿佛笼罩着一层翠绿的滤镜，街边的广告和标语充满时代气息，其中的角色形象和对白又多少有那么些旧电影的感觉。随着游戏时间的一分一秒过去，我却感觉自己的时间像是在“倒退”，《三伏》的美术的确为游戏增色太多。