四.殊途同归
两人结婚之后，他们在各自的岗位上表现都很出色，1962年刘文亨在第一届津门荟萃上以《宇宙锋》技惊四座，返场六次。当时其他女相声演员多数都转业到其他部门了，而魏文华由于嗓音好专门派去跟关晓彤的爷爷关学曾学北京琴书。她比刘文亨幸运的是她在特殊时期仍能上台表演北京琴书，而刘文亨只能去工厂当工人。
改革开放之后，两人都在各自岗位上得到发展，他们几乎同时调入天津实验曲艺杂技团，并分别担任领导职务。
五．化身园丁
1986年刘文亨和魏文华同时调入北方曲艺学校，刘文亨担任了诵说专业主任，魏文华则担任了教务工作。两人在同一个单位共同培养曲艺新人。
六．艺术特点
刘文亨和魏文华同为我国相声界以柳活见长的演员，如果在相声界柳活儿做个排行，刘文亨差不多能高居前三，魏文华也差不多能进前十，可见二人水准。当然他们在艺术特点上还是有所区别的。
刘文亨的相声首先突出一个正字，正活，正功，正唱，不论是说还是唱，从来不投机取巧哗众取宠，也不贪图廉价的掌声。他的艺术特点可以总结为外憨而内精。
对于柳活儿，刘文亨涉猎很广，他孜孜不倦的学习各种唱腔和曲种，平时舍不得坐车也要买唱片，他的学唱几可以乱真，得到了很多曲种专家的认可。他也被一些人称为“小侯宝林”。
刘文亨和侯宝林确实有缘分，他父亲刘广文和侯宝林是把兄弟，刘文亨要喊侯宝林一声四叔。对于他的柳活儿，侯耀文的话最能代表，他说他第一次听到刘文亨的唱吓了一跳，没想到还有能唱的比我父亲好的。侯宝林也特别照顾这位世侄，给他指点了很多。
虽然刘文亨是公认的柳活儿大师，但笔者还是认为他的柳活儿依然在侯宝林之下。原因就是因为他太像了。周信芳梅艳芳都说过似我者死，学我者生。对此侯宝林也有一个三句理论，相声演员学唱第一句必须要像，不像没买卖。第二句不像也没事，毕竟我们是说相声的。第三句就不能像了，不然观众凭啥听你的呢。
可以说侯宝林的柳活儿已经到了最高的“学”的境界，刘文亨还处于“像”这个层次，当然其他绝大部分人还在追求“像”的路上。不过刘文亨的身体不好，不然他也有希望达到更高层次。
魏文华则是充分发挥了她的特长，她把有限的精力放在几项专长上了，评戏，大鼓，梆子和琴书。她的《学梆子》里面学唱银达子《战北原》“有老夫传将令我就把尔的头*”一句真假嗓结合，充分发挥出了女演员的特长。她在《学评戏》中学唱小白玉霜《秦香莲》鼻腔共鸣运用的很巧妙，是她柳活的经典之作。用骆玉笙的话说：“文华这嗓子唱大鼓也饿不着。”可见她柳活儿之精妙。她73岁高龄在中国大戏院表演了北京琴书经典曲目《鞭打芦花》依然博得了满堂喝彩。
