拍完《小城之春》后，田壮壮接连拍摄了一部大型纪录片《茶马古道-德拉姆》，以及围棋大师吴清源的首部传记影片《吴清源》，其中的艺术、文化价值，不言而喻。

作品上映后，有多家媒体采访田壮壮导演：“《茶马古道-德拉姆》表现出田导演一贯的风格，但似乎不那么惆怅了。”

田壮壮憨憨一笑：

“我一直不是一个苦恼的人。可能每个人解读作品的方法不一样。有昆明的观众觉得这部作品也挺惆怅的，但我也没想让它惆怅。”

田壮壮还是那个田壮壮，一直秉持着那颗独立自由的心，他之所以拍《茶马古道-德拉姆》和《吴清源》，是因为他觉得：“拍纪录片比故事片更让我感动。”

在影片的创作风格上，田壮壮导演并没有“安于现状”，他也敢于突破舒适区，一个好的导演，就是要有这种开拓精神。

有一次记者问田壮壮：“拍武戏和文戏，对你来说，哪个容易一点？”

田壮壮：“文戏容易一些。”

谈到武戏的拍法，田壮壮就感到非常尴尬。

“比如成龙就是喜剧的打法，李小龙就是真枪实弹的打法，或者王家卫的唯美打法。所以轮到我这里，风格都被人拍完了，没什么可拍的。”

田壮壮用一种戏谑调侃的方式，为自己的下一部电影埋下了伏笔。

2009年，田壮壮离开熟悉的文艺片领域，首次执导商业片《狼灾记》，还是一部动作爱情片，对于田壮壮来说难度不小。

但相比那10年被禁拍的日子来说，田壮壮没有妥协，他抗住了“第五代导演”的最后防线。

拍电影的难度，相比生命中遇到的那些挫折，根本不算什么，总是可以克服的。