在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。

-越剧演员杨婷娜-

服装 样式设计：借鉴古代仕女画较多，旦脚服装尤为明显。上衣有圆领、斜领、对开领;袖子有用水袖和不用水袖而放长衣袖两种;裙子大多做成百摺式，系在上衣外面，有的还在长裙外面加一短式腰裙。此外，各种佩带的装饰性附件较多。服装色彩：在服装的色彩上多用中间色，比之传统戏曲的下五色有很大的丰富;在纹样装饰上多用边花、角花、暗花，颜色淡雅、花纹简约，这同传统戏衣的浓重的装饰风格恰成对比。服装用料：服装的用料，一般不用有强烈反光的缎子，而用绸、绉缎、乔其纱、珠罗纱、尼龙纱等，给人以轻盈、柔美、洒脱之感。

-越剧《红楼梦》-

越剧的场景是极为考究精致的，真实而细腻的布景会带领观众重返古典小说中那氤氲着诗意与情致的世界，被故事中的人物牵动着心绪。一方面接了地气，一方面又给予人充分的视觉享受与审美意趣。越剧的服饰，尤其是花旦，在我看来相比于一些剧种的规矩严谨，是很放飞自我的。

不论是从历史发展，还是从艺术特色等方面，越剧的魅力已经吸引了越来越多的人，剧种的生命力在于艺术手法和特色，以及表达情感的感染力，如果在创作现实题材时不能很好的融合可谓舍本求末。而即使电影，电视剧，也有不少古代题材。

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