在家庭伦理剧流行期间，国产剧中已曾有过关于双女主阴影内核的类似表达。改编自万方同名小说的电视剧《空镜子》就是非常特殊的一部，讲述了孙丽（牛莉 饰）和孙燕（陶虹 饰）姐妹俩互相较量、相互扶持的故事，风格平淡隽永，娓娓道来，又带着“人生大梦一场”的悲凉感。

苦情戏里的双女主设定则数不胜数。《雪在烧》中的罗一（吕一 饰）和罗柔（陈紫函 饰），《错爱一生》中的陈想南（韩雪 饰）和顾忆罗（温峥嵘 饰），都是“天使VS魔鬼”的极端设定，但受限于当时的社会思潮，这些剧都止步于苦情，争男人则是矛盾白热化的戏剧表现。

要说主创和观众觉醒，看清“两女争一夫”不过是假象，还是近几年的事。

曾国祥对《七月与安生》两位女主互为镜像的“共生”关系诠释，刷新了观众对青春片三角恋的认知；日剧《贤者之爱》虽以忘年恋为卖点，但占主导的却是真由子和百合这对“闺密”相爱相*的关系。

这种共生的亲密关系，打破了人们对女性之间只有良善友谊/塑料姐妹情的二元想象。

由五元文化出品的《双食记》、西嘻出品的《好事成双》，内容上有相似之处。它们的双女主都是势同水火的正妻与第三者，但从“天敌”转为了同盟。

稍作回顾我们会发现，国产剧中的第三者因社会价值观的流变，在剧中也经历了身份的奇幻漂流。

《牵手》《来来往往》《中国式离婚》等剧以男性视角写中年危机和社会转型；《我的前半生》《三十而已》《玫瑰之战》中的家庭主妇因第三者介入，被迫离婚成长为“大女主”；如今，第三者与正妻竟可以携手同台。这在以前不可想象。

《双食记》的故事文本来自于殳俏的一个短篇，写的是食物的相生相克，以及一个男人与两个女人的较量。故事虽短，却有一个非常扎实和带劲的内核，叙事花样也很多。故事从正妻和第三者的视角分别出发，相反相成、严丝合缝。这与电影《小姐》原著作者萨拉·沃特斯的写作风格颇有几分相似。

中国观众虽然对情感故事需求巨大，但因为根深蒂固的情感含蓄基因，往往会回避或绕行。近年来，直面现实和情感的影视作品却越来越受欢迎。

由佟丽娅、吴越、白客等主演的《双食记》，已经不再停留在原配手撕小三、家庭主妇离婚重启人生的层面，而是聚焦于妻子直面不忠丈夫、打破雌竞骗局的复仇。作为一部悬疑网剧，它更加极致、类型化。

由滕华涛执导，张小斐、张嘉倪、黄晓明、李泽锋等主演的《好事成双》面向主流观众，相对柔和一些。从备案信息来看，它把手撕渣男的同盟转移到了搞事业同盟上，女主林双（张小斐 饰）为了争夺抚养权重返职场，遇到了昔日同学顾许（黄晓明 饰），收获了事业与爱情。单说林双这条线，和《玫瑰之战》相似。

有趣的是，昔日同学 骑士男主还是由黄晓明扮演，渣男前夫还是李泽锋演。虽然在这样的故事里，男性角色更多的是点缀作用，但从选角来看，适合点缀的男演员不太够用。

女性友谊曾是一支缓解现实焦虑的安慰剂，但随着它在剧里越来越“正确”、离地、含量过高，戏剧性和安慰效果都大打折扣。

正如没有虐就没有爽，没有经过磨合与质疑的女性同盟也不是真的牢固。因此，有想法的创作者们正试图回到女性友谊建立之前，为女性之间复杂、紧张、充满变量的共谋关系赋形，重新找回现实感与戏剧性。

相较于因合租或其他小事相识、在大都市相交淡如水的女性友谊，亲姐妹、原配与第三者，这两种双女主关系更现实更紧密，也更具张力。另外，这样的双女主故事安放于家庭的舞台下，它的受众圈层也会更广，触达下沉市场的可能性更大。