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2012年，迪士尼斥资40.5亿美元收购了卢卡斯影业，继收购皮克斯、漫威之后，迪士尼影视帝国版图上又完成一块重要拼图。收购的同时，迪士尼就已经在雄心勃勃地谋划着《星球大战》系列的重启三部曲。
2015年底，《星球大战7：原力觉醒》如约而至，预售票房创下好莱坞新纪录，最终全球席卷20.7亿美元票房位居影史第四，国内贡献了8.2亿人民币。
2年后的《星球大战8：最后的绝地武士》就开始显露疲态，剧情惹恼了死忠粉丝，全球票房更跌落至13.3亿。国内向来缺乏星战情结和氛围，《星战7》的高光一刻没能延续，《星战8》仅有2.7亿国内票房。
又过去两年，到了这部《星球大战9：天行者崛起》，虽然北美的预售票房依然亮眼，但数字还是低于前两部。国内就更差了，3天没破亿，最终预测连2亿都达不到。口碑更是跌至系列最低，IMDb6.8分，豆瓣6.6分。
新三部曲上映的间隔年份，迪士尼还推出了两部外传，分别是2016年的《侠盗一号》和2018年的《游侠索罗》。前者还算保持了不错的口碑，后者则可谓一败涂地。
相比80年代的正传和本世纪初的前传三部曲，迪士尼旗下的星战后传三部曲显然有更强大的CGI技术支撑，可以呈现出更宏大逼真精美的视觉效果。可“面子”再好，丢了“里子”，还是难以挽回这史上最强IP日渐日趋的颓势。
星战在国内一直不瘟不火有历史和文化等诸多原因，国内的分析文章已经不少。但新三部曲导致的IP衰退是全球性的，国内的反应不过是国际上的放大。作为一名星战粉，我马后炮地分析一下个中原因，首先还是要回首一下星战系列的“里子”到底是什么？
《星球大战》的精神内核1975年，当31岁的乔治·卢卡斯，用自己开脑洞写下的剧本获得了20世纪福斯公司赌博性质的800万美金开始拍摄《星球大战》时，他自己也不会想到，这部没有大牌明星、不是一线导演、没什么人看好、以太空为背景的科幻电影能够开创一段传奇历史，不但刷新票房纪录，更在之后的日子里成为美国文化的一部分。
《星球大战》也开创了一种新的电影类型，即太空歌剧。在这样的电影中，对未来的设定并不严格按已有的天文物理学和宇航知识展开。太空只是冒险的场所，现有的科学常识并不是限制人们想象力的枷锁。
上世纪六七十年代的世界，美苏冷战，美国深陷越战泥潭，各种社会运动风起云涌，生活失去希望。乔治·卢卡斯在《星球大战》的剧本中以义军对抗帝国的方式影射着当时的社会，美国就像帝国一样强大跋扈，隐蔽在丛林中的义军则像极了越战中的游击队。
