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另一部分灵感则来自日本导演黑泽明的电影，绝地武士的设定可以说脱胎于东方尤其日本的武士和剑客文化，手中的武器换成了带有未来感的光剑。

而故事讲述的父子冲突和弑父情结又源于西方的古希腊神话，以及卢卡斯自己与父亲糟糕的关系。荒漠中英雄的成长与冒险又有着当时影响力最大的西部片的影子。

可以说，《星球大战》的内核就是杂糅了东方武士精神和西方英雄主义的冒险故事和家庭伦理剧，只不过把背景放在了架空的宇宙和银河系。

但就是这样的一个科幻背景下的故事，浩瀚的星空和广袤的银河赋予了它独特的魅力，更有了一种宏大而沧桑的史诗感。阴谋与宿命，理智与情感，传承与颠覆在其间的纠缠、碰撞让人产生一种对命运无常的唏嘘感叹。

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同时，在当时可以说是革命性的拍摄技术和视觉效果，呈现出的光怪陆离的异星世界和奇形怪状的异星生物，都给那个年代的年轻人完全耳目一新的感觉。

人们似乎在电影中找到了某种信仰，那种反抗精神，那种舍身取义。尤其是对未来世界的瑰丽想象，就如电影的名字《新希望》一样，给人们的生活带来的色彩和希望。

正传三部曲是卢克天行者及其伙伴冒险、对抗帝国的故事，最后他完成了对父亲达斯维达的救赎，赢得了战争的胜利。前传三部曲，则聚焦阿纳金天行者从小孩成长为绝地武士，又弃明投暗成为达斯维达的过程。

可以说，两个三部曲的主人公都有着各自动人的魅力，成长的弧光和宿命般的经历也让人共情。虽然世界观极为庞大，但整个故事已经十分完整和圆满。

迪士尼启动新的三部曲，在新的时代背景下，既要保留原有的星战元素，又要考虑有新的创意，本身就不是件容易的事。现在看来，不但无法超越前面6部，更是给这经典IP蒙了一层灰。

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经过几十年的发展，星战文化在粉丝中已经形成了固定的语境。一些元素已经成为星战必不可少的标签，它们共同构成了星战迷心中共有的集体回忆。

原力，光剑，以黑武士为代表的戴着头盔不露真容的各种士兵，各种外星生物，主角身边的机器人，千年隼和X战机等各式飞船。没有了这些，就不能称之为星战。而前面讲到的家庭伦理和冒险故事的内核更是不可或缺。

《星战7》的成功很大程度上正是导演J·J·艾布拉姆斯继承了这些星战传统，甚至继承得太过明显。模仿和致敬的痕迹随处可见，也不怪很多人说就像把《新希望》和《帝国反击战》放在一起重拍了一遍。身世成迷的主人公，多人组团的太空冒险和革命友情，与强大帝国的抗争，弑父情结，连主人公成长的环境也要放在荒漠的星球。莱娅公主、韩索罗这些老面孔的再次出现更是情怀满溢。

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导演的聪明和讨巧在前传三部曲结束十年后，迅速就让老粉丝们达到了高潮，商业上获得了巨大成功。但赤裸裸的模仿还是引发争议。

如果说《星战7》是一次复古致敬，那么《星战8》则试图以有限的方式颠覆它。导演换成了执导了《环形使者》的莱恩·约翰逊。就像他最近的作品《利刃出鞘》一样，爱德华斯总是喜欢各种反转和出人意料。

然而，颠覆大，争议更大。粉丝们发现，这不是一部符合他们心中样子的星战电影。就算卢克天行者再现银幕，但包括他在内的主要角色的形象太过颠覆，情节反转过于魔性，强组CP尴尬的不行。尤其那个亚裔大饼脸“贾玲”的加入实在让人难以接受。