文 | 小佳

最近的《哪吒之魔童降世》无疑是暗淡的暑期档一大爆款，从点映开始，豆瓣的评分由8.6到8.8，稳中有升。

讨论最多的一点是生性邪恶的丑哪吒和我们最熟悉的那个俊美娃娃完全不同。

相比于《哪吒闹海》里的小英雄，今天的魔童哪吒的确颠覆了我们的印象，但如果追本溯源，《封神演义》里的哪吒还真不是什么善茬。要说颠覆，四十年前的《哪吒闹海》才是一个真正的颠覆者。

《哪吒闹海》（1979）

这部电影诞生在一个特殊的时期，它是文革后中国制作的第一部动画长片。

在六十年代中后期，动画电影不可避免地受到政治打压，1963年有一个口号「大写十三年」，就是在文艺创作上大写解放以后的十三年，着重写建国后的活人，不写古人不写死人，所以，当时再看到什么神话人物是不可能了。

《哪吒闹海》的出现，是在封闭了十六年的神话故事领域，劈开一道光亮给观众看。

早前的《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》象征着中国动画电影的一个高峰，像导演王树忱提过的，小哪吒经过一番磨难复活，如同我们的动画电影得到重生。

哪吒本来是佛教人物，后来《封神演义》成书，哪吒又变成了道教弟子。在《哪吒闹海》最初的人物设计中，美术设计张仃先生本来把哪吒画得黑且瘦，后来经过造型设计师阎善春、黄炜的修改，才有了大家后来看到的样子。

同样是上美厂的动画电影，与《大闹天宫》中的哪吒相比，《哪吒闹海》在造型上更突出了他的人性一面。