这种痛感带来的触动，是比哪吒复仇得胜时的快感，还要直抵人心。他活着的时候有多么可爱，当他死去的时候，就会多么让人可惜。

考虑到影片的儿童受众，画面又不能处理的太血腥暴力，于是就设计出了哪吒背对观众，反手持剑的方式。此处改编去掉了原著中剖腹剜肠赎过、魂飞魄散无法转世等等一些迷信色彩，并且艺术性的表达，成为后续影视作品效仿的经典情节。

贯穿全片的善恶对抗，最后集中在争夺哪吒的身体上，面对穷奢极欲的龙王，哪吒成了反抗父权的末路英雄，如果说他第一次拯救小伙伴，是出于孩童间最单纯的友善。那么自刎重生后，哪吒斩断了与父亲的关系，为了陈塘关百姓的生命而斗争，则是选择为了更多的苦难百姓。

《哪吒闹海》中的父权色彩非常浓厚，母亲形象只在开篇哪吒降生时稍有提及。哪吒用近乎自我毁灭的方式摆脱父权、神权的掌控，夺回自己的控制权，甚至成为一次自我净化的仪式，极力反抗被权威执掌的规则。

哪吒自刎，虽然是他主动决绝的选择，但也可以说是被父亲李靖逼迫的。原著中最激烈的父子矛盾在动画片中已经转移为哪吒与龙王的恩怨，虽然父子矛盾被淡化，并且胆小伪善的父亲还增添了一些柔情，比如最后欲大义灭亲时候的迟疑。

但是哪吒本来完全有能力战胜龙王，而父亲李靖鉴于龙王的神仙身份，或者可以说他们之间的政治关系，完全丧失了身为父亲的责任，让李靖在儿子面前显得非常无能。哪吒在挥剑自刎的那一刻，有没有冰凉彻骨的失望呢？

哪吒最初的反抗没有任何效果，甚至遭遇到家人的误解，当他要化解自己的困局时却没有任何能力，只能转向自己，用戕害自己的方式来反抗秩序，他是个孤独的反抗者，他的无力给人无边的心酸。

哪吒要对抗的不仅是神权的施压，还有父亲缺席带来的误解，在双重挤压下，是一种绝对的寂寞。即便不被权威所容，他以自己生命换来人性的良知。

这样的反抗者注定是孤单的，但对自己来讲，他又是一个幸福的人，坚守自己的问心无愧，用如此决绝的态度去反抗，多么孤独又多么高贵。

《哪吒闹海》中的小英雄已然成为我们的精神偶像，挣脱枷锁，不随俗众。因为我们太容易受到迷惑，往往在不经意间成为一种附庸。

当我们看到哪吒遭遇最低谷的时刻，即使头破血流也要涅槃重生，这是最神话的一幕，也是我们最期待的一幕，记住曾经的血泪痛苦，从中走出来，继续成长。