为苍生痛哭的陈独秀

剧中对李大钊的家庭生活，也有了更多呈现，让他的伟大、无私更加可知可感。比如从日本留学多年回到河北农村老家，孩子们都认不出他来了，“儿童相见不相识”和妻子赵纫兰遮掩不住的惊喜，让我们看见一名革命者在家庭生活上的牺牲。而更催泪的一个桥段，是赵纫兰去北大给李大钊送饭，俩人说到对未来的期许，忍不住落泪，那是他们知道：革命就一定有牺牲，而他们都做好牺牲的准备。夫妻的这一世恩情、所有的承诺，也许都报答不了，践行不了。

李大钊与妻子赵纫兰诉衷肠

他们都做好牺牲自我的准备

《觉醒年代》充沛的文学性，还有一个很关键的来源，即它高级又杰出的艺术表现力。从镜头调度到意象使用，不仅充满“电影感”，更有深刻的隐喻和丰富的阐释空间。

比如张勋复辟时，浩浩荡荡辫子军进京，人群中一个盲人欢腾地拉着二胡，他旁边的小女孩哭泣，传递出的是当时的时代氛围：盲目且绝望。

盲目与绝望

*的出场，那一段雨中长沙街头的蒙太奇，也是彼时中国的缩影。混乱的街道，横行的军阀，卖儿鬻女的贫苦百姓，坐在豪车里吃三明治的富家少爷……*步履坚定地向前奔走，充分诠释了“遍地哀鸿满城血，无非一念救苍生”。