*出场

鲁迅先生的出场，同样充满文学设计。街头正上演了小说《药》的一幕：菜市口斩首示众，无知百姓一哄而上给官兵塞钱，手捧沾染鲜血的馒头要给孩子治病……乱哄哄的场景里，有人安静在角落里看报。镜头从他的背部扫到他的正脸——那是鲁迅。

鲁迅登场

《觉醒年代》中不少场景的镜头语言，完全是“诗化”了。在革命历史题材的剧作里，如此密集使用，又运用地熨帖高级，也几乎是绝无仅有了。

“诗化”，还体现在《觉醒年代》的意象使用，也是到了让人拍案叫绝的程度。蚂蚁、骆驼、车辙、长城等意象反复出现，它们在剧中“延宕”，不同场合有不同的意蕴和指涉，是创作者对历史的深沉表达，也有强烈的作者色彩。

第1、5、35集出现的“蚂蚁”，指涉不同

剧中所有“诗化”镜头里，最让人难忘的，是1919年12月，陈独秀送别自己的两个儿子陈延年、陈乔年到法国留学。本以为就是常见的感伤告别戏，但《觉醒年代》精心设计的镜头，让观众猝不及防泪奔。两个年轻人昂首阔步往前走，突然响起脚链声，蒙太奇平行剪辑的，是1927年7月、1928年6月，上海龙华警备司令部看守所，被打得遍体鳞伤的陈延年、陈乔年戴上手铐脚链往前走的脚步……

同样的脚步

镜头又回到1919年离别的这一刻。两个少年回头，他们的脸是那样干净、纯洁、甚至是稚气未脱。一个蒙太奇切换，监狱里被*害前的少年回头，他们露出微笑，干净、无畏、视死如归。