很显然，智能电脑哈尔正是人类最得意的工具，是工具理性发挥到极致的产物，哈尔能不眠不休地工作，能精确无误地操控飞船每一个细节，甚至能陪船员下棋、聊天，甚至能捕捉到船员的情绪变化。

可是有一天，这个被人类极为信任的“工具”却叛变了，哈尔*死了正在冬眠中的船员，设计*掉了另一位在维修飞船的船员，仅一个名叫大卫的船员侥幸活了下来，他愤怒到达哈尔的神经中枢，将哈尔关机。

三百万年前，人类第一次掌握木棍时，便将其当做自相残*的武器，物竞天择的残酷法则使得人类仍然摆脱不掉深藏在心里的动物本性，暴力、*戮、残忍......

核武器首次被制造出来的目的不是造福人类，而是直接用于军事目的，广岛、长崎的惨剧已经无法复原，科技这把双刃剑却给人类带去了许多伤痛。

正如电影里的哈尔智能电脑，虽然是人类高科技的成果结晶，但任谁也没想到其竟然发疯，也许是其发生了错误，也许是其产生了自我意识，分不清什么谁是威胁，从某种意义上来说，这部分的故事含蓄表达了科技既能造福人类也能毁灭人类的警示。

无可否认，电影的最后一部分故事是在令人摸不着头脑，没有任何铺垫的剧情使得每个观众对大卫到达木星、穿越星门的遭遇感到一头雾水。

这部分则必须联系到《2001太空漫游》的原著才可窥探一二：

原来，黑石是造物主一样的存在，它是一种游离于宇宙中的高阶生命形态，不断寻找着拥有智慧潜力的其他生命，并进行着不为人知的实验。

不再受限于物质的它们已然有了造物主一般的本领，它们点拨了三百万年前的人类，并将自己埋藏在月球上，等待将来人类发展出可以进行太空航行的文明，此后便指引着人类来到木星，在这里，经历九死一生的宇航员大卫成为第一个即将了解黑石秘密的人类。

而最后，大卫则在黑石的帮助下，成为了“星孩”——一种脱离于物质形态的存在形式。

在这部分故事里，库布里克并没有将为何大卫成为“星孩”以及黑石的具体意义说明，而是留给了观众想象的空间，伴随着辉煌的背景音乐，使人更向往宇宙的奥秘和未知。

二元论认为，世界的本源是意识和物质两个实体，其实质上坚持意识离开物质而独立存在，是用来调和唯物和唯心的一种观点。

而无论是导演有意为之或是其无心之举，《2001太空漫游》充分肯定了二元论，电影最后，大卫所化成的星孩脱离肉体，以非物质形式的意识存在，正是对此的隐喻。

结语：

《2001太空漫游》以史诗般的叙事广度引出令人深思的科学、哲学命题，又以高超的电影技法将人类对科学的幻想搬上荧幕，充满戏剧张力的同时又表现出浓浓的未来主义风格，令此后许多的科幻电影正相模仿，但最重要的，还是其开创性地以人类的视角维度来认知宇宙，辨思未知。