宋仁宗生动的“动心”

再过一段时间，赵祯对情感的表达就只能“借酒意”而为之，因为一种回归了“人”的倾诉而表现得十分缠绵；再以后，他把皇后推在桌上，情中有着十五年来对若即若离忍无可忍的爆发。这一切情感的变化，都在剧情和人物发展的路径中，能够找到合理的归依，王凯不管从生动性、含蓄性还是爆发力上都给出了最适应彼时情境和人物总体风貌的诠释。表演也好，对人物的理解也罢，不是靠一两个镜头“断章取义”的，如果你承认人的生命是一个持久动态的过程，就不要粗暴地“断点”去撕开一个人感情的连贯性，隐去他背后的成因。

而宋仁宗和苗娘子的感情，在王凯看来，是一种接近亲人的关系。因为有一段青梅竹马的缘分在，苗娘子在宋仁宗得知生母一事之后，成为了他唯一的情爱的抚慰。王凯在此时表演的情动里，其实一直含有一种关切，不仅仅是男女之爱在其中，也有“六哥”和“禾儿”的情分以及这种情分此刻要发生转化的复杂思绪。那一句出圈的“疼吗”，之所以不“油腻”，是因为这时候它就不该充斥着只见色欲和意乱情迷的单向度情绪。连眼光都低垂而下，有一种抚慰神色在其中的赵祯，他看重这个时刻禾儿对自己的情分，而不单单是一种“被满足”。

宋仁宗与苗娘子

如果说皇家之爱是有个“范儿”在里面的，那么《猎狐》中夏远作为现代人谈的恋爱，他又对其中的人物关系诠释得如何呢？和于小卉，二十年的交情，同样的青梅竹马。情感的惯性远远大于刚进入恋爱的“激情”，生活化的处理，要让观众觉得自然、亲切、舒服，而不是单纯满足“爽感”的热烈，更不需要时时处处一见女友就惊喜得不行——倒是师傅见到徒弟女朋友应该有一种“不太熟”的热络（胡军老师棒）。所以王凯对夏远之于于小卉的塑造，像是一件熟悉而妥帖的衣服。一声声“媳妇儿”叫得要多顺畅有多顺畅，就连那句“要吃你”都是突然的恶作剧和拥抱，使情感达到一个瞬间高度之后才自然带出来的情趣的玩笑。其实不过瘾的朋友可以看一段“倒叙”，多年之前的夏远于小卉，王凯表现出的“甜”那也是充满了青涩的热情。这其实也就区分出了夏远和郝小强对于小卉的区别，以及铺垫了后期二人分开的伏笔。

夏远与于小卉的“追忆”

但是亲情般的爱情走到末路，依然是一道难以愈合的伤口——夏远最后听于小卉的嘱咐，那连连点头、大颗大颗掉眼泪的片段，是诀别二十年感情的一种焦灼——像个孩子失去了心爱之物，不想面对又要极力抓住的痛失，人物关系理解并表现得甚至超越了剧本的提供。