它体现了导演的某种担忧：在高速发达科技面前，人的物化与异化。

3、意味深长的环境音。

在电影的经典叙事里，声音只是对当时环境的真实再现。体现着一种见山是山，见水是水的所见与所得。

但在安东尼奥尼镜头里，环境音除了它本有的意义，还被赋予了更多的内涵。

在维多利亚与里卡多分手的房间里，一直充斥着风扇转动的声音。它传递了现场的闷热与压抑，更营造了一种无处不在，让人心烦意乱的躁动。

后来，维多利亚一人漫步于安静的街道，听到了一排旗杆，相互撞击，发出清脆的声音。在这里，声音一举从附属的元素，变成了画面的主角。

它不再是场景的再现，而是主人公挣扎内心的外化。这些旗杆的咚咚作响，像极了人物内心的摇摆不定。处在感情空窗期的她，如同这些光秃秃的旗杆，内心无比空旷却又身不由己。

在安东尼奥尼的电影里，声音不是简单的昨日重现，而是传递情绪的载体，也是表达主题的隐喻。

“这是一种矛盾现象。一方面，结合的愿望从来没有像我们这个社会那么强烈，那么理想化；另一方面，渴望结合的人从来没有像现在这样苛求。作为这两个矛盾的折衷就是大家不组成一对。”卡夫曼《伴侣社会学》。

现代文明社会进程的重大成果，就是女性在两性关系中的独立。作为中产阶级的典型，电影的女主人公维多利亚就是其中的杰出代表。经济上拥有体面的职业，衣食无忧。精神上拥有艺术品位，追求思想独立与自由。

但她在追寻自己的爱情之路上却陷入迷茫。在结束了一段漫长的恋情后，似乎找到自己的白马王子，最后仍然患得患失，让追求她的皮埃罗无所适从。

男权主义旁观。

在第一段恋情中，里卡多在明知无法挽回的情况下，仍然对维多利亚的移情别恋念念不忘。他一再追问，想知道那个男人是谁。

尽管维多利亚清楚告诉他，并非其他人的出现导致两人分手，但里卡多并不相信。

其实，维多利亚给出了原因。当里卡多试图亲热时，维多利亚拒绝了，并说道：请别再重蹈覆辙了。

男人对她只有肉欲之爱，而并无精神上的共鸣。这是维多利亚无法忍受的根源。

后来，她似乎爱上了皮埃罗。但其实他们是活在不同世界两个人。

皮埃罗的车被醉汉开进河中，被打捞出来后，两人有一番对白。维多利亚反问：你担心的是车体。言下之意，你不惋惜那个醉汉的死去吗？

但英俊的皮埃罗并未意识这点，他答到：当然还有发动机。

后来，在皮埃罗的房间，维多利亚无意看到一根有着美女图的钢笔。

她终于意识到了，自己与皮埃罗新购进的宝马车没什么区别。他当然爱惜有加，但不过也只是一件喜爱的物品罢了。

甚至，维多利亚对皮埃罗的若即若离，却更激起了他的好胜心。当两人最终抱在一起后，皮埃罗还露出了一丝狡黠的微笑。