昭夫是成熟的中年男人，按理说应该庇护老母亲，但是和好友木部发生肢体冲突后，他惊慌失措，夺路而逃，直接躲到了老母亲身后。

这个细节在影院引起观众会心一笑，一个男人不论平时多么逞强，永远是母亲眼中的孩子，我们遇到突然状况常会感叹“我的妈呀”，说明了对母亲的依恋是人类的本能。

后来母子一起吃饭，母亲没有煮饭，在桌前和清酒，她感叹：“我切菜觉得刀很重，我老了，我害怕的不是何时会死，而是害怕什么事儿都要人照顾，我一直希望这一刻还没到。”

母亲这句话传达的其实是“寿则多辱”的传统思想，这个思想在东亚文化里根深蒂固，我们俗话中的“久病床前无孝子”说的就是这个意思，但听一个老母亲自己说，多少是有些唏嘘的。

当然，如果影片紧紧聚焦在家庭关系上，那这部影片无非就是一部普通的家庭片，一碗温吞的心灵鸡汤。

导演山田洋次是有更大的野心，他想通过主角一家的悲欢离合，来表现整个日本的社会心理，这部电影就像一把手术刀，切开了整个日本社会的一个剖面。

这种野心在前两部曲中都表现出来了。

2008年的《母亲》，故事背景是上世纪40年代，当时日本深陷在战争的泥淖之中，主角一家生活在极其压抑的社会氛围之中。

2015年的《如果和母亲生活在一起》，故事的背景是美国向日本投下核弹，主角的儿子死于非命，3年后突然回到家中，带着无限的怨念和母亲交谈。

而2023年的这部《你好，妈妈》，故事背景放在了现代，看似岁月静好，其实整个日本国民的心态更加压抑。

战后的日本一直活在对战争的恐惧之中，很多影视作品都表现了这种核阴影的恐慌心理。

比如：我们熟悉的哥斯拉电影，哥斯拉的设定就是一只遭遇了核辐射的变异蜥蜴 ，这只怪兽在电影中毁天又灭地其实就是一个很明显的核隐喻。