在中国四大石窟中，云冈石窟和龙门石窟一定是最受欢迎的两个：

敦煌石窟和麦积山石窟都身处大西北深处，因为交通、石窟保护，以及石窟的修建模式等等多种原因，导致这两个石窟很难全面参观，也很难形成直观的印象。

相对而言，云冈石窟和龙门石窟交通更加便利，加上有气势磅礴的露天大佛，使其形象渗入人心，从而俘获了更多人心。

这两座石窟作为中国石窟艺术巅峰之作的重要代表，有些一些共性，但也有明显的差异。

云冈石窟和龙门石窟留给大家的最直观的印象便是各自的露天大佛：释迦坐像和卢舍那大佛

由于两尊佛像同处露天状态，没有遮挡，不仅能够近距离接触细看，也能远观，其高大的形象、磅礴的气势，使得两尊佛像分别成为两个石窟的“形象代言人”。

也因此，云冈石窟与龙门石窟经常被相提并论，进行比较性欣赏。

实际上，两个石窟有着非常明显的差异：

一、两个石窟建造的年代不同：云冈石窟建造早于龙门石窟

云冈石窟的主体开凿从北魏文成帝和平初（公元460年）起，一直延续至孝明帝正光五年（524年）止，前后大约60多年；

龙门石窟始凿于北魏孝文帝年间（约公元493年），盛于唐，终于清末，历经10多个朝代陆续营造长达1400余年，是世界上营造时间最长的石窟。

二、人物佛像建造风格不同：

由于时代不同，人们审美标准也有很大差异，北魏认为清瘦是美，而唐朝则崇尚以胖为美。

体现在造像上，便是云冈石窟的北魏“瘦骨清像”风格，这种风格成为中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起；

而龙门石窟由于时间跨度较大，每个朝代风格都不相同。但是龙门石窟以北魏、唐代造像最集中，因此在造像风格上既有北魏遗风，又重点突出了唐代特点：更加圆润、丰腴、饱满。

北魏造像，脸部瘦长，双肩瘦削，胸部平直，衣纹的雕刻使用平直刀法，坚劲质朴；

唐代造像，脸部浑圆，双肩宽厚，胸部隆起，衣纹的雕刻使用圆刀法，自然流畅。

云冈石窟——以北魏清瘦俊美风格为主！

龙门石窟——既延续了云冈清瘦俊美之风，又体现唐代圆润之感。

三、两者体现的文化上也有差异：

云冈石窟是石窟艺术“中国化”的开始。

云冈中期石窟出现的中国宫殿建筑式样雕刻，以及在此基础上发展出的中国式佛像龛，在后世的石窟寺建造中得到广泛应用；晚期石窟的窟室布局和装饰，更加突出地展现了浓郁的中国式建筑、装饰风格，反映出佛教艺术“中国化”的不断深入。

龙门石窟呈现出了中国化的趋势，是中国石窟艺术的“里程碑”。

龙门石窟虽远承印度石窟艺术，近继云冈石窟风范，但与魏晋洛阳和南朝先进深厚的汉族历史文化深度相融合开凿而成，所以龙门石窟的造像艺术一开始就融入了对本民族审美意识和形式的悟性与强烈追求，使石窟艺术呈现出了中国化、世俗化的趋势，堪称中国石窟艺术变革的“里程碑”。

四、石像雕刻技巧及风格不同：

由于时代背景、佛教在中国的发展阶段等差异，云冈石窟和龙门石窟在雕刻艺术和佛像人物塑造等方面存在较大区别。

云冈石窟的佛像线条硬朗、简洁,整体造像偏重于男性化形象，粗犷、威严、雄健；

而龙门石窟明显圆润、流畅、灵动，更加人性化、世俗化，造像更加偏向女性化柔美可亲的特点。

相对于云冈石窟而言，龙门石窟的生活气息明显变浓，趋向活泼、清秀、温和，形象也更中国化，更多体现东方美学的审美标准。

五、石料材质不同：

云冈石窟材质为砂岩，材质相对松软，不适合精雕细琢，也容易风化，所以艺术表现更加粗糙、大气；

龙门石窟以石灰岩为主，材质坚硬，因此，采用的是用石雕技术雕刻而成，精雕细琢下的佛像更加细腻、紧密、生动，时间越久也依然栩栩如生。

六、色彩表现不同

云冈石窟多填充彩色颜料，虽然好看，但容易风化褪色，需要每隔一段时间进行填补充色，否则就会失色许多；

龙门石窟则主要是以石料本身的颜色来突出人物的形象，即使时代久远，也依然不失其人物的鲜活。