约22岁时的角野荣子。（图源：角野荣子事务所）

角野荣子原本以为在巴西可以用英语交流，却发现不懂葡萄牙语，连日常生活都成了问题。她开始怀疑自己来到这里的理由。在她后来创作的“魔女宅急便系列”里，13岁的魔女琪琪离开熟悉的家乡，来到陌生的柯里柯镇，开的宅急便一个星期都无人问津。直到某一天，琪琪打开窗户，一股温柔的春风吹来，融化了她冻住的心，也送来了第一位客人。

对于身在巴西的角野荣子来说，同住一栋公寓楼的男孩路易西尼奥（Luisinho）是吹动她生活的那股春风。12岁的男孩成了她的葡萄牙语老师，还邀请她一起跳桑巴舞，她的心重新欢快得跳动起来。角野夫妇在巴西工作了两年，随后驾车游历欧美，于1964年回到日本。

归国几年后，角野荣子接到了大学导师龙口直太郎的电话：出版社正在策划一本以“世界儿童”为主题的书，导师建议她写一写巴西的生活经历。角野荣子没有任何创作经验，但小男孩路易和她在巴西遇到的各种各样的人给她留下了深刻的印象。她充满热情地提起笔，白天陪伴3岁的女儿，晚上在孩子睡着后把画板放在腿上写作，不知不觉竟写了300页——然而，编辑的要求是70页！为此角野荣子又改了十多稿。

1970年，纪实文学《少年路易来到巴西》出版。这一年角野荣子35岁，正式从一名读者转为一名创作者。很多年后，她回顾这段经历，笑称自己过着“低效的生活”，但再面临人生十字路口，她还是愿意“选那条看起来有意思的路走”。

《少年路易来到巴西》日文版。

看不见的世界，

就是想像力的世界

出道作《少年路易来到巴西》发表后，角野荣子想继续给小读者们写有趣的故事。她并不急于发表，而是在抚养女儿的同时每天写一点点，就这样花了7年的时间将自己磨炼为一名专业作家。

1977年，角野荣子出版桥梁书《消失在大楼里的狐狸》；1979年，出版桥梁书《尼斯水怪的上门新郎》。后者讲述了日本水怪咋布想要娶尼斯水怪做新娘，结果在朝着尼斯湖进发的途中，引发了一场大混乱的故事。1984年，后者推出第二部，讲述了水怪咋布带着妻儿回故乡探望的故事。

《尼斯水怪的上门新郎》，作者: ［日］角野荣子 著，［日］西川修 绘，译者：叶硕，出品方：蒲公英童书馆，版本：贵州人民出版社，2016年4月。

从早期作品到今天，角野荣子的创作都以幻想文学为主，描摹妖怪、魔女等角色。她记得，小时候自己一个人时常常会想：院子里、房间里、树丛里、角落里有什么？在她的想象里，神秘世界的居民们围绕在自己身边，有时安慰自己，有时吓唬自己。长大后，成为作家的角野荣子说：“黑暗这个词意味着一个看不见的世界，在这个看不见的世界里，其实存在着各种各样的事物——这就是想象力的世界。”

某一天，角野荣子冒出了“想要像儿时那样，跟妖怪们玩耍”的想法，就在那一刻，小妖怪阿奇、柯奇和索琪进入了她的世界。1979年起，角野荣子和画家佐佐木洋子合作，陆续出版桥梁书“小妖怪童话系列”，讲述分别住在餐馆、理发店和糖果店里的3个小妖怪的故事。这一系列深受从幼儿园到小学低年级的孩子们的喜爱，至今已有39册。读着妖怪男孩阿奇做出的鬼脸饭团、青虫奶汁烤菜、刺刺冰淇淋，孩子们一定感到既刺激又有趣。

《小妖怪童话系列》，作者:［日］角野荣子 著，［日］佐佐木洋子 绘，译者: 彭懿 周龙梅，版本：中国和平出版社，2019年3月。

在角野荣子看来，小精灵、小妖怪是童话世界里最常出现的角色，关于它们的故事数不胜数，如何从新鲜的角度写它们的故事就成了关键。2010年起，她陆续出版桥梁书“和小妖怪做好朋友系列”。这一次，她对准了“家里的妖怪们”。在她的笔下，把手指伸进墙上的小洞里就会放出墙洞妖，双胞胎小妖怪会把楼梯变成滑梯，咕噜咕噜转的椅子上有能把人带到天上飞的妖怪。