文&编 | Molly

回顾或虚构一个国家/地区的帮派势力斗争史时，庞大的历史体系总是放进个人的言语中叙说，以沧海一粟的经验和眼光参与历史，情仇爱恨在特定的语境下成为了历史的观照，如同《美国往事》之于美利坚，《江南1970》之于韩国，《艋胛》之于中国台湾。

剧集海报

Netflix原创犯罪剧集《罪梦者》（8集，已完结）则以阿全、潇洒、阿鬼、福星兄弟四人为言说对象，当千禧年的历史尘埃在他们身上落定，这一场悲剧往事产自十年前帮派斗争的恶果，随着身不由己的命案被揭开、延续乃至重演，悲剧中的每个人都身陷囹吾。

追溯至遥远的文明沃土古希腊，悲剧精神自诞生之初就为戏剧家和观众所尊崇，西方戏剧史经历了“悲剧——喜剧——悲喜剧”的嬗变，悲剧以其强大的感召力和启示性在戏剧中占领着精神高地。对于缺乏基督教启示的希腊人来说，生活有其暧昧的、阴沉的一面，他们称之为命运，这种晦暗的悲剧色彩构成了人生的底色，在《罪梦者》中亦是如此。

潇洒与阿全

无论将其归为犯罪片、黑帮片还是推理片，在浓艳哀愁的视听风格下，我们不难发现其内核中的命运悲剧和俄狄浦斯王的悲剧一样具有不可抗拒性。悲剧作为一种审美的关切，制作者通过主要的悲剧人物阿全讲述了“弑父——复仇”的母题。这是一场身不由己的命案，是一次陷害，犹如俄狄浦斯在不知情的情况下*死了自己的父亲，阿全在毫不知情的情况下进入“林家绑票案”的圈套，在自己成为父亲的这一天*死了别人的父亲，留下了复仇的种子。