​韩国电影最擅长现实 犯罪题材，套路大多是“黑政府 煽情”两把抓，但若论揭露人性险恶、描述人间冷漠，我更推荐东野圭吾原著改编的电影。不过，有一部韩国电影令我至今印象深刻，每每回味都觉得后背发凉，那就是2003年的那部韩国电影《老男孩》。

当全片看完后，主打悬疑元素的《老男孩》，在剧情上并不复杂，当年在学校里盛传的一段“姐弟恋传言”，揭穿了一个变态的灵魂。于是，一个处心积虑的囚禁、乱伦，让少年时无心犯错的男主，陷入到无尽的悔恨与痛苦之中。

用“完美复仇”的方式，把最刺骨的痛苦“传递”给别人，这个完全建立在超出想象的人性邪恶之上的所谓“以其人之道，还治其人之身”，如此赤裸裸的剥夺了感情与自由，却显得如此理所当然。

作为《老男孩》的编剧和导演，当年的朴赞郁就像一位精明的布局者，在浓烈的个人风格化视觉影像的基础上，把步步紧逼的紧张感、揭开真相的刺痛感，以及被命运捉弄的戏剧感，巧妙的融入到《老男孩》这部影片。

在朴赞郁的“布局”下，观众紧跟着崔岷植饰演的男主吴大秀，如剥洋葱般的扒开层层迷雾，从莫名其妙的被囚禁15年，到偶然之间的重获自由，再到一步步拨云见日、逼近真相，直至将整条故事主线“平移”式的交给刘智泰饰演的李有真，那个囚禁自己真正的幕后黑手。

故事线来大了李有真这边，还在上学的他，与姐姐的暧昧关系被同学吴大秀发现，并在学校大肆宣扬，乱伦的丑闻令不堪忍受的姐姐自*身亡，在别人的冷言冷语中，备受身心折磨的李有真被迫转学。为“最爱”的姐姐复仇，成了他的余生中唯一的目标。

多年后，眼看条件成熟的李有真雇人绑架并囚禁了吴大秀，令吴大秀家破人亡，并故意收养的吴大秀的女儿。15年后，面对吴大秀逃出牢笼，他采用故意操纵、催眠等手段让吴大秀爱上了自己的亲生女儿，并让两人同居。

他的目的很简单，将自己当年因偷尝禁果带来的身心痛苦，转移到那个“告密者”的身上，让吴大秀也要尝一尝“乱伦”的愤怒与懊悔，从灵魂上彻底的毁掉一个人。至此，大仇得报，他死而无憾。

如果说，《基督山伯爵》的复仇是颇具感情色彩的，是凭借理智和智慧一步步实现了复仇计划，那么，《老男孩》则是以摧残别人的身心为目的，将自己乱伦的错误造成的悲剧，完完全全的转嫁给所谓的“犯错者”，看似有理有据，其实是一种心理变态的极端体现。

想来，比肉体折磨相比，精神摧残带来无休止的痛苦，才是尤为致命的，人性邪恶的边界，不过如此。