他的空间叙事技巧，集中体现在空间转换的瞬息之间。

人物遇到的困境也与空间息息相关，需要解决眼前的问题，就被迫拓展自己的空间。而空间的移动方向，其实就是故事发展的横轴和纵轴。

在横轴线上，小小一间手机修理店变成集装箱手机加工工厂，空间随着他的不可能任务而拓展开。但与此同时，为了拓展工作空间，他自身的生存空间开始不断受到压迫。付了工人工钱、集装箱租金，自己反而没办法交房租被赶出门。

而纵轴线上，是空间上下的变化。

他本来是在平地上的普通人，需要创造的奇迹，机会在高层写字楼的办公室之中。景浩采取以薪抵薪的办法，也是从事危险性极高的大楼外层清洁工作，这是另一个层面的纵轴变化，他用这个工作获取快速解决眼前难题的金钱，但也代表了他的处境，始终被隔绝在玻璃窗外，无法靠此真正解决问题。选择高空清洁这个工种，也体现出文牧野对深圳城市特色的观察。

空间的横轴移动，是为了获得纵轴的上升。两个方向轴线的变化，也就是整个故事前行的弧线。不仅是故事情节的单一推进，也与两个空间方向的变化紧密相连在一起，体现出导演高超的叙事技巧。

在空间的变换中，文牧野常常不经意地埋下草蛇灰线的伏笔，披露人物的前史或行为逻辑，只是轻轻一点，如同留白，等细心人捕捉。

举两个例子，比如景彤掉牙的情节，景浩第一反应是「牙呢？咽了？」说明之前有类似的情况发生时，妹妹把掉了的牙咽掉了。还有在汪春梅遇到困难的时候，曾经坐过牢的张龙豪最后出手相救，也跟他的人物前史相关，他此前也曾因帮助工友而遭受牢狱之灾。

更让人难忘的细节伏笔，是汪春梅的若干次笑容。这就涉及到导演的一项最基本技巧了——调教演员的表演。

汪春梅扮演者齐溪通过表演的不同层次，为这个人物的变化注入生命力。她一开始的笑，带有一定的防备心，也因为她是听障人士，她在心理上随时带着警惕。而在影片结尾，她的笑变得格外开朗和放松，意味着她内心的结也被打开。