《溏心风暴Ⅰ》中陈豪饰演的唐至安与钟嘉欣饰演的常在心

不再以锋芒炫目的TVB家族剧自《溏心风暴》始，仿佛一位狂放不羁的剑士将剑丢进湖中，卷起袖子，从此只为妻子洗手作羹汤。纵使这一时段有TVB与央视合拍的《岁月风云》（刘松仁、苗侨伟等主演）、有《酒店风云》（马德钟、郭可盈等主演）、有“罗嘉良再饰奸角”噱头的《富贵门》（吕良伟、罗嘉良等主演），这些剧都打着家族商战名号的剧目，但观众再难从这些剧情中找到当年《义不容情》、《大时代》、《创世纪》所带来的震撼感。

如果说《富贵门》中尚有争产夺财、*人强奸一类能够极度激怒观众的情节，那么《溏心风暴》中置闲气、扯是非的冲突几乎没有太多咀嚼余地，即便剧情仍充满了无数反转、复杂矛盾，但这些情节的立足点与最终关怀都基于“亲情”本身，当年令人拍案叫绝的商业激斗基本不复存在。在结尾强行大团圆的《珠光宝气》，也终于因此而难以与《创世纪》相提并论。

《珠光宝气》中蔡少芬饰演的康雅思

二、筋疲力尽：TVB家族剧中的家族观

曾有观点将TVB家族剧中的这类变化概括为TVB剧集的“师奶化”。

师奶，在粤语中通常指已婚妇女。这一群体往往不外出参与工作，生活重心在于家庭，原本不具有贬义。但在日常使用中，逐渐被添加了诸如穿着保守俗气、无知蛮横、斤斤计较且喜传是非等特点，成为社会中下层家庭妇女的代称，有时亦用来讥讽较为自卑虚荣的未婚女士，开始带有贬义色彩。而随着经济发展，师奶群体开始接受更多实时资讯，电视、网络等都成为她们日常生活娱乐的一部分。

无论这种概念界定是否具有完整性，但它大体上所指代的师奶群体的确是TVB电视剧的主要受众，那么以“师奶”的喜好作为主要迎合方向就成为这一时期TVB剧情的重要趋势。

诚然如此，在这一时期，2005年《我的野蛮奶奶》（汪明荃、黄宗泽、胡杏儿等主演）、2007年《师奶兵团》（邓萃雯、谢天华等主演）、2008年《师奶股神》（商天娥、谢天华等主演）等剧集都在剧名上直白地表达了这种迎合。而两部《溏心风暴》的受欢迎程度也正说明了这种迎合方式的正确性。

师奶剧中的剧情呈现方式多是直截了当，不需观众进行额外推敲思考，对话语言也极为市井化甚至低俗化，剧集中主要人物的遭遇基本可以以两种形式概括：

（一）距离普通人生活较远，但却极易引起普通人的关注，如对豪门事件的影射；

（二）距离普通人生活极近，是大多香港人从小到大经历的日常。

前者保证了这一时期家族剧的魅力，后者则完全契合了港人的代入感。

但如果仅仅以这一原因概括TVB家族剧的变化，仍然有些粗暴单薄。与其说师奶剧是在迎合主要受众群体的喜好，不如说这一类剧情是在表达受众群体的诉求。

1989年的《义不容情》表现的是时代动荡中无路可走的港人，无论他们是否接受良好教育，是否拥有财富，在动荡的大环境下都有朝不保夕之感，因此不得不将所有的得失都归结于命运。

《义不容情》中黄日华饰演的丁有健

1992年的《大时代》呈现的则是在香港回归之前的港人众生相，他们仍然对命运概念坚信不疑，但同时对自己的能力亦充满了信心，尝试把握时代潮流，令自己顺势而起。

《大时代》中林保怡饰演的陈滔滔与李丽珍饰演的方婷

至1999年的《创世纪》，剧中的角色不仅对自身的能力充满了信心，同时开始相信人定胜天，相信自己的命运应由自己主宰，相信完全可以通过个人的努力建设未来，使生活变得符合理想。