杜可风在自己的日记本上不止一次记录，“菲林要用完了”。

Leslie疾步走，Tony跟着追，大家都透不过气來。菲林快用完了，每个镜头都那么长。

胶片快用完了，在这里买又太贵。我们平均一卷菲林一个镜头──有时候两个。

——出自杜可风的《春光乍泄》拍摄日记

这加起来近100万尺的菲林。

前一部，王家卫获得金像奖最佳导演；后一部，让王家卫获得戛纳电影节的最佳导演。

花得值。

王家卫是个特例，大部分导演还是知道“悭（省）菲林”。

先要考量“精”。

一个镜头的时长不能太长，导演磨磨蹭蹭说不清楚要表达的东西。

根本就是在浪费人力物力。

预算在此，菲林就那么多，在后期制作、剪辑时，成本和时间也会随之增加。

导演才会绞尽脑汁尽可能地在“螺蛳壳里做道场。”

接着，考虑“变”。

《七人乐队》采访里，徐克也聊到——

菲林拍得不好

其实很多时候没得救的

我们要想办法怎么拍得好

我觉得这东西是最珍贵的

与数码DV相比，菲林的局限性就非常明显。

它难以修改，视觉效果也趋平面化。

所以，为了找到更多、更新颖的视觉模式，导演们想尽办法在拍摄中，使菲林有更大可能性。

比如《白发魔女传》的拍摄团队里，让菲林高度曝光以产生炫目效果。

后期制作的过程中以慢动作抽帧的方法，使得在视觉效果上动作断续，但又有强烈压迫感。

或是，像是在《东方不败》里，放弃电影清晰度，而将菲林底片反转当做另一个反方向的镜头。

比如，水花两次被炸。

第二次其实是倒放。