《向着炮火前进》海报

抗日神剧中的主角，大多数都是民间高手，作为高手，他们所使用的武器肯定不能像日本人的三八大盖那么俗套，而要有自己的特色。特色武器分为两种，一种是体积小，易于携带，能过鬼子的安检，比如《一个鬼子都不留》中李占魁使用的飞针，《利箭行动》中李剑使用的飞刀，《敌后便衣队》中马洛使用的包子雷，《满山打鬼子》中小朋友使用的弹弓，等等等等。

另一种则是穿越式的武器。这些武器都并非出自抗战时期，但是却都可以搭乘哆啦A梦的时光机，来到抗日同志们的手中。比如《铁血使命》中女子炸弹部队的肩扛火箭筒，《孤岛飞鹰》中燕双鹰的M92（1975年问世），《中国兄弟连》中新四军战士的AK47（顾名思义，是1947年问世的）等等等等。可以说，没有不能出现的武器，只有你想不到的武器。所以，大家在编剧时可以为角色配备独有的武器，让角色人挡*人，佛挡*佛。

《女子炸弹部队》都用上了穿甲弹

主角们因为有光环加持，所以身怀绝技，武功高强，一夫当关，万夫莫开。例如，《抗日奇侠》的四位奇侠的神功——铁砂掌、化骨绵掌、手撕鬼子、九阴白骨爪、少林金刚拳、纵云梯、刀枪不入等等，《箭在弦上》里女主角徐二航的神功——托马斯回旋加百步穿杨的射箭技术，《敌后便衣队》里新四军刘葫芦的神功——只靠耳朵听就能够双枪齐发，打下两只飞鸟······别说日本鬼子，就是战狼在他们的面前，都是战五渣。

建议各位，如果想给主角安上主角光环，就必须给他们设定自己专属的神功绝技，这些神功绝技的灵感，可以从《火影忍者》、《海贼王》、《射雕英雄传》、《天龙八部》、《蜘蛛侠》等优秀作品中汲取。复制粘贴、改名换姓、融会贯通，创造出战斗力爆棚的主角，只不过是分分钟的事。反正这也不需要像写论文那样要查重，大家可以尽情的放飞自我，瞎编乱造，啊不对，艺术创作。

另外，我要提醒一点，大家在为主角设计神功绝技时，一定要去按住牛顿等科学家的棺材板。比如《抗日奇侠》的里的某位奇侠，可以在不借助任何设备的条件下，凌空飞行。当鬼子的子弹打来时，他还可以空中360度翻腾，躲过子弹

《永不磨灭的番号》里，孙成海营长向天上扔了一颗手榴弹，把嚣张的日本飞机打了下来；还有《神枪》里的某位国军军官说，“德国有一种失传已久的射击方法叫枪斗术，就是射手在子弹出膛的那一刻手腕急速的抖动一下，这种抖动给了子弹一个水平加速度，从而形成一个弧线，手腕抖动的越快速，越能得到我们所需要的完美曲线。

”你看看，他说的好有道理，方舟子都无言以对。这给大家一个启示，就是在设计神功绝技时，忘掉学过的物理知识，将自己清空、归零，方能放开手脚，解放思维。

《抗日奇侠》中女奇侠的太极掌

俗话说，熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。创作一部“优秀”的抗日神剧，你需要博采众长，从诸多抗日神剧的经典作品中汲取营养。

比如《抗日奇侠》TV版，《抗日奇侠》电影版，《敌后便衣队》，《一个鬼子都不留》，《一起打鬼子》，《铁血使命》，《孤岛飞鹰》、《两个女土匪》等等。这些经典作品，开前无古人之脑洞，启震碎三观之先河。

可能你会说，这些电视剧，动辄就四五十集的，根本就没有时间一一看完，怎么办？不要慌张，不要着急，现在就向你隆重推荐日本人岩田宇伯编写的《中国抗日电视剧读本》。

岩田宇伯是一位深受资本家剥削与压迫的工薪族，他在一次偶然的机会中看到了一部中国的抗日神剧，从此一发不可收拾。他用六年时间，看完了21部抗日神剧，总共678集。

为了将自己的心得体会介绍给广大的日本人民，他编写出这本《中国抗日电视剧读本》，将那21部神剧中的经典桥段摘取出来，以截图配文字说明的方式，详细解说，犀利吐槽。此外，他还贴心的将每部剧的人物关系用图表的形式绘制出来，使读者一目了然。如果你看剧的时间不够充裕，建议你可以看这本书，相信一定会有所收获。

《中国抗日电视剧读本》封面

在编写抗日神剧的剧本时，绝对不要去看抗日战争时期的史料，也不要去看一些优秀的抗日题材的影视作品，比如说中国的《喋血孤城》，美国的《血战钢锯岭》，还有一些有关抗日战争的纪录片，比如《一寸山河一寸血》，《我的抗战》等等。

不然你看了之后，会发现原来抗日战争是如此的艰苦卓绝，如此的残酷血腥。日本兵原来并非智商呈负数，也并非都瘦的像跟麻杆一样。当时的日军陆军，尤其是战争前期的17个常设师团，士兵身体都很壮实，且战斗素质一流，更不要说装备上的精良。在长期军国主义教育的洗脑下，他们有着为建立大东亚共荣圈的妄想，有着为打倒白人优越地位的狂热，还有着为天皇而死的献身精神。

因此，在战争中，想*死一个日本兵，或者是想俘虏一个日本兵，都是及其困难的。*在《论持久战》中说，“日本军队的长处，不但在其武器，还在其官兵的教养——其组织性，其因过去没有打过败仗而形成的自信心，其对天皇和对鬼神的迷信，其骄慢自尊，其对中国人的轻视等等特点；这是日本军阀多年的武断教育和日本的民族习惯造成的。

我军对之*伤甚多、俘虏甚少的现象，主要原因在此”,“另一方面，应该承认在技术和兵员教养的程度上，现时我们不及敌人。因而最高限度的歼灭，例如全部或大部俘获的事，在许多场合特别是在平原地带的战斗中，是困难的。”

所以，如果你看了上述的抗战时期的史料以及相关影视作品，会极大的束缚你在编剧时的想象力。而当你们当你们编写出几部抗日神剧的剧本后，你们会发现，刘慈欣又怎么样，有咱们的想象力丰富吗？

相信大家在看完这份抗日神剧编剧入门指南后，都会露出一个尴尬而又不失礼貌的微笑。我希望大家能够认真学习，灵活运用，为抗日神剧的繁荣发展贡献出自己的微薄之力。抗日神剧是一个巨大的文化宝库，目前我也只处在入门的水平，想要挖掘出更多的宝藏，还需要大家群策群力，上下求索！