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在王家卫的电影中，一直有着一种奇特的矛盾性。

一些作品里，他追求高度的和谐，无论是色彩、布景、质感还是运动等等，都像一副古典主义的绘画作品，比如《花样年华》、《一代宗师》等，任何一帧截出来都仿佛是艺术品。

但在另一些作品中，又展现出截然不同的风格，像《堕落天使》的开头，连用了数个违反常规的移动镜头，越轴处理更是不在话下，这些作品更像是现代主义的，充满着虚无的气息，又兼具着后现代的碎片化与游戏感。

在王家卫的作品里，同样还存在着一个互相交叉的叙事网络。前一部作品中的角色，往往会延续到下一部作品里。比如《阿飞正传》中的苏丽珍，到了《花样年华》中就成了主角，而在《2046》中，苏丽珍又变为了一种记忆，一种想象。

《2046》是王家卫极具野心之作，它就像一部内心史诗。是的，人物内心的波澜，一点不亚于社会的风起云涌。

王家卫花了很长的时间打磨它，“章子怡梳头一年，等演员一年，无用镜头占三年”，连木村拓哉都没见过这种架势：“难道我真的要拍到2046？”