而在影片后半段，希区柯克向观众揭示出了埃斯特与朱迪的骗局，我们本应对朱迪心怀谴责，但随着故事的继续我们发现，她才是影片剩余部分中最值得认同的角色。

此时的她虽然在道德与法律上都对斯科蒂有亏欠，然而她为了爱情铤而走险，甚至不惜像一个洋娃娃一样任凭斯科蒂打扮的举动，都让我们看到了她对后者爱得多深。

反观在此刻占据着道德制高点的斯科蒂，却偏执到了不近人情、令人生厌的地步：他完全看不到近在咫尺的这个深爱他的灵魂，他所能看到的，只有那个虚无缥缈、被人为建构出来的幻影。

通过道德与情感的冲撞，希区柯克不断地将我们放置在两难的道德与情感困境中：我们知道斯科蒂有理由对朱迪进行审判，但我们不清楚他是否有必要这么做；我们知道朱迪理应因为她的罪行而接受惩罚，然而她对斯科蒂毫无保留的爱，已经让我们原谅了她。

所以当朱迪在影片结尾处“再次”坠下高楼时，我们也像斯科蒂一样，被悬置在了一个无解的困境中：在这一刻，令我们眩晕的不再是恐高症，而是道德与情感之间的永恒悖论。

《迷魂记》中丰富而运用得当的视觉元素，也让电影专家们十分着迷。

《迷魂记》中有大量拍摄人物侧影的镜头。侧影是摄影师对人物最不带感情的表现方式之一：它介于正面与背面之间，既交代了关于人物面部的足够信息，又没有向人物倾注多少个人化的感情，就像是警局为嫌犯拍摄的档案照。

而在《迷魂记》中，我们屡次通过斯科蒂的视角看到了朱迪的侧影，这似乎在暗示着斯科蒂一直在把朱迪当做一个客体对待，而不是把她当成一个有血有肉的人，两人之间从来没有建立任何实质性的情感互动。