接着，又下意识也想拍儿媳和平的头。
细节来了。
就在快要碰到儿媳脑袋的时候，老傅的手突然触电似的收了回去。
因为他虽然高兴，又忽然意识到跟儿媳毕竟还是男女有别，不应该做这种出格之事。
老同志的天真可爱，又谨慎克己的性格特点，在这一个缩手中完美展现。
这些极度贴合角色个性的演技细节，如果演员没有认真钻研，是万万想不到的。
只有把真实做到细处、做到极致。
才经得起时间的磨砺，哪怕时隔30年，还能常看常新，乐趣无穷。
一部剧，但凡满足了以上几点，已经算是用心制作的好作品了。
而《我爱我家》真正的“骨”，其实在于剧本。
在《我爱我家》中饰演大儿子的杨立新曾说：
喜剧从不塑造英雄。如果它这里边有大人物，一定把大人物拉下神坛，喜剧必须得把台上的人搞得很愚蠢，因为搞得很愚蠢，才像生活，观众才能产生愉悦感。
换句话说，喜剧的本质是弱者对强者的冒犯，高尚对卑劣的讥讽。
之所以称《我爱我家》为鼻祖，也是因为，它对“冒犯”和“讥讽”的精准把握。
拿儿媳和平来说，她的角色就是一个典型的中年妇女，抠搜市侩，却又善良热心。
像如今一些影视剧，对这类角色，大多放大其庸俗可厌的一面，作为流量密码，获取观众议论、微博热搜。
但《我爱我家》，却愿意站在她们的角度思考。
在《死去活来》一集中，和平以为自己得了狂犬病命不久矣后，开始放飞自我：
反正我也快断气了，我干脆把心里话都说出来！
贾志国，这十来年，我替你们家，养老的、生小的，缝新的、补旧的，熬稀的、煮*呀！我容易嘛我！可你们家呢？有一个真正看得起我的吗？嫌我们娘家穷， 没文化，小市民，就跟我们图你们家什么似的！
我挨你们家这地位，也就是个使唤丫头兼老妈子。我还混得不如（保姆）小张呢，小张好歹每个月还挣工资，我一分不挣还往里面倒贴呢我！
这字字句句，简直就是中年妇女们对传统中国家庭的控诉，骂得这叫一个痛快！
明骂爽，暗讽也不缺，甚至更多。
《我爱我家》抖包袱的犀利与尖锐，远超过你们的想象。
编剧的想法是，能说的说，不能说的，就全都藏在段子里说出来！
第一集《发挥余热》，老干部傅明到了退休年龄，开始回家主持日常工作。
结果一出手就大兴土木，砸墙换地砖装热水器，搞得全家苦不堪言，后来在舆论压力下退居二线。
但老干部不甘心，又开始反攻倒算，诬赖家里每个人。
说儿子儿媳要闹离婚，说二儿子出卖情报，说小女儿不思进取，连12岁的孙女圆圆也有历史问题……
一个小小的事件，便能看出好几层对现实的批判，和历史的映射。
