玉树后庭花

南朝 陈叔宝

丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。

映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

（注：此诗只有6句！！网上找到的本诗多为8句，最后两句是因为湖南卫视“隋唐英雄传”电视剧片尾曲的歌词，就有人加到这首诗上去了）

在中国的万千河流之中，秦淮河绝对是个如梦似幻、香艳魅惑的存在，仿佛它本身就是一个倾国的传奇。古来诵秦淮之作何其多，而杜牧的一首《泊秦淮》，意蕴风流，回味无穷。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，隔着千年的岁月风尘，那彻骨的亡国之音仍清晰如昨。这里商女所唱的“后庭花”正是陈后主的千古名篇《玉树后庭花》。此诗堪称宫体诗中无愧的花魁，在当时就是名声赫赫。宫廷王府、酒肆花船，凡有唱曲声，就能闻此诗，而它的作者陈后主也正是在这香艳迷离的曲声中做了亡国之君，也因此才引出了大诗人杜牧的这一首《泊秦淮》。而一曲玉树后庭花也成了后世所说的“亡国之音”。

这里需要说明的是，现在很多版本将陈后主的玉树后庭花加了两句“花开花落不长久，落红满地归寂中。”其实这是误传，这两句是湖南卫视电视剧“隋唐英雄传”主题曲里面的两句，并非原作，需要注意区分。

宫体诗是一种盛行于南北朝时期的诗歌体裁，主要内容多为宫廷生活、两性情事。诗歌追求极致的形式美，注重艳丽的词藻，讲究对偶与声律之美，其中也出了不少的有名诗人和诗篇。而南朝陈国的亡国之君所作的这首《玉树后庭花》，实乃其中翘楚。

陈后主这个人做皇帝显然是糟糕透顶的，把好好一个国家就给断送了，且不以为耻；做男人也是档次最低的那一种，沉沦于动物的欲念，倒是享尽了荣华；做诗人却不能不说他当真是有才华的。

这首《玉树后庭花》，写的是宫廷里的美人们。全诗在景中写人，花与人相衬，人在动态中的美脱离了单一形之美的刻板无趣，而更显神韵流动，鲜活动人。诗歌以艳丽的词藻、梦幻般的意象、精巧有序的构造，为我们营造出一幅美丽绝伦的宫廷仕女图卷，极富艺术感染力。

本诗共有六句，层次分明地展开了这幅华贵画卷。头两句就是对仙境般华丽的宫殿，以及生活于宫殿当中的美人们的一个描述。前一句写景，后一句写人，起首就是陈后主的奢华光彩的宫殿映入眼帘。巍峨壮美的宫殿，以沉檀木制成的阁楼高台、栏杆窗格。金玉珠翠饰于其间，珍物瑰玩充于其内，整个宫殿群落当真是流光溢彩，令人惊叹。宫殿之间又遍布奇山峻石、奇花名树、池塘湖泊。风过处，宫殿如坠香云里，这是何等美妙的地方！第二句，在这宫殿里面生活的美人们出场了。陈后主的后宫妃嫔里，以张贵妃、孔贵嫔为首的一众美人们真是天姿国色。当这一群美人们皆身着艳丽五彩的衣裙，脸上胭脂比花艳地集体出现在这飘渺如仙境的宫殿里时，这画面绝对是倾国倾城的美了。

中间两句将镜头拉近，详细地来描写这群妃子的动态，这里从侧面来进行渲染。第三句写宫殿之外的满园春光，美不胜收。可是这灿烂的春光将美丽照映于门户之上，凝聚于窗格之间，却不再进入妃子们所居的宫殿了。春光之美都是如此的生动，仿佛在这仙境之中连春光都有了生命。第四句写这一群妃子们踏出宫殿，走向外面的满园春光里去。这些美人们，脸若春花，目含娇笑，一个个姿态美妙之极。当她们走出宫门帷幔时，外面那绚丽的春光也被她们比得失去颜色了。这两句可以说是传神地写出了妃子们的美丽，将景与人相映衬，人在景中，景随人动，十分鲜活别致。