歌剧中的人物形象处在不同的音乐场景时，其内心情感与肢体语言都有不同的表达，唱段《没有眼泪，没有悲伤》中韩英有多处内心情感的变化，演唱者要演绎好韩英的角色，务必要深刻理解角色内涵和该唱段的内容，并对不同音乐场景中的音乐情绪作出调整。唱词“洪湖啊我的亲娘”唱出了韩英对家乡深厚的情感，狱中的韩英歌颂家乡，此时演唱者用深情的语气娓娓道来，思念的同时带有一些哀伤，表达出韩英感恩洪湖的养育之恩。

同时韩英又是一位领导者，“我虽今朝入罗网，同志们仍然战斗在你的身旁”，身在牢笼，心系战友，此时伴奏声音减弱，演唱者声音铿锵有力，眼神坚定，使韩英形象更加饱满（见图 4.3）[16] 。图 4.3 谱例在唱段的最后，她喊出“任你是火海刀山，难动我韩英半点心肠”，自由的散板结合湖北民间音乐与戏曲元素，演唱者不仅要把握好不规则的节奏，还要注意结尾处的拖腔，演绎出韩英不怕牺牲，视死如归的女英雄形象，给听众带来听觉上的冲击，仿佛胜利就在眼前（见图 4.4）。

进入快板，节奏紧凑且有多处休止，要求演唱者能熟练把握节奏的细节之处。“任你是火海刀山，难动我韩英半点心肠”，演唱中演唱者可微微侧身，像在蔑视又像是在警告敌人，表现出韩英视死如归，宁死不屈的伟大精神（见图 4.7）。图 4.7 谱例《洪湖赤卫队》作为一部红色经典歌剧，已经有很多版本，对比不同版本的韩英，在表演上，王玉珍版本的特点在于自然与真实，由于歌剧电影中切入的实景镜头，使歌剧更加自然质朴，在表演上突出了一种原汁原味的真实的美感。

而刘丹丽版本演绎的韩英更增加了一种亲和力，在表演形态上，她更注重将戏曲中的身段动作与歌剧动作相结合，将戏曲中的手、眼、身、步、法等表演技法运用于歌剧中，更多地借鉴了戏曲元素。总之，舞台表演不能忽视表现手法中的每一个细节，唱词、表情、眼神、语气、肢体动作缺一不可，才能塑造出一个有个性、有灵魂的人物形象，才能使整个唱段呈现更精彩的演绎。

舞台表现力是考察一个歌者演唱技能的重要标准，肢体语言在舞台表演中起着至关重要的作用，演唱者在进行演唱时，得体的肢体语言能使听众更有代入感，同时，肢体语言还会带动演唱者的情绪，更能带动发音，使演唱者与观众更加情景化 [17] 。以下部分唱词的动作与表情分析，是笔者在多次演唱中得出的经验。韩英被捕，狱中一片漆黑，透过月光，只有一扇窗能望向洪湖的方向，韩英站在窗前望向窗外，头微微抬起，神情哀伤，缓缓倾诉对洪湖的深厚情感。