当然，这一切的转换，必然包含着刘洵先生高超的演技，也包含了现场拍摄通过控制光线来刻画人物形象以及人物的性格特点。

这其实就是我们在摄影中也要一直去学习和借鉴的重点了。

同样的手法也应用在了张晋饰演的马三这个角色上，不管看过还是没看过这部电影都知道马三这个角色是一个争狠斗勇的人，不但打死了自己师傅，后来还投靠了日军，可以说是一个完全的反面角色。当马三一出场的时候从他脸上的光线就已经可以看出这个角色的特点了。

这种原本可以让女孩子看着非常瘦且好看的美人光用在了一个男人的身上，而且光比同样很大，加上高机位俯拍让人第一眼看到马三这个角色的时候就异常的不舒服。那种阴冷像毒蛇一样的眼神和光影就让人不寒而栗，后背发凉。这种光线的刻画几乎一直持续了整部电影。甚至在最后马三和宫二最后一场比拼的过程中，这种光线都没有变过。直到马三重伤落败的时候才发生了变化。

不管这个时候马三是不是不甘心，是不是惊讶，但是却论语中的一句话：“鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。”虽然电影中并没有最终表述马三是不是死了，但是重伤落败的下场却已是定局。这时在他身上的各种纷争纠结也因为这一幕结束。所以他脸上的光线不再是美人光，也不再是大光比。让他脸上的光恢复到了一个柔和的状态。

当然了，光线除了可以刻画人物形象及性格以外还有一个重要的作用就是通过各种修饰光、轮廓光突出主体人物，做到人与背景环境分离。增加画面中的空间感和立体感的。