这段是选自歌剧唱段《及时行乐》宣叙调部分。女主角维奥莱塔面对男主的感情，觉得自己获得爱情无望，认为和男主在一起是痴心妄想。

在这段快速换把时，女主角内心情感是十分纠结的，所以用二胡演奏时，左手不同于开头颗粒感，换把的演奏应该稍许黏连，换把时用手腕带动手指，演奏出小滑音。揉弦称为“歌唱性发音”的二胡重要演奏技巧。

歌唱家在自然放松的情况下，歌唱出有共鸣的“泛音”，这与二胡演奏上的揉弦技巧是极为相似的。在学习二胡揉弦时，我们可以借鉴参考声乐家“泛音”的训练过程。

我国声乐教育家金铁林教授在《金铁霖声乐教学文集》有谈到：“叹气是下行的，放松的，即：叹到哪儿从哪儿吸.....始终保持这种感觉来唱歌”。

歌唱的演唱方式中有采用到“下紧上松”，即气息与气息的对抗是紧的，但是喉外肌部分是松弛的，这个理念在二胡的揉弦上完全相通。揉弦时指尖站立弦上，虎口呈放松状态，靠手指第一关节上下摆动相同的幅度，呈“下紧上松”的形态。

其次，在《维奥莱塔组曲》的演奏中，大多数揉弦为滚揉。在演奏时，我们要区别低音区、中音区、高音区时揉弦的状态。

谱例是中胡演奏的片段，讲述的是歌剧第二幕中，父亲阿尔芒找到维奥莱塔劝她离开阿尔弗莱德的情景。中胡的音色较为低沉、厚重，代表的是父亲严肃的形象。歌剧中低音区的演唱多是振幅小而密，音色浑厚而富有磁性。

区别与二胡的揉弦运用，左手按弦的密度应更大、力度更重。在中胡演奏揉弦时，手型“横向”方向，指肚的触弦具有一定的渗透力，这样才能演奏出厚重感。

高音区揉弦是二胡演奏的一个技术难点，“如何保持高音区的音量与音色相统一”是笔者认为值得探索的一个问题。在二胡演奏时，常常到了高把位演奏，会出现音量稍弱以及气短的现象，就如同歌唱家捏着嗓子唱高音。

二胡演奏也是如此，越到高把位的揉弦就越要呈放松的状态，幅度大而松，右手运弓需要将大臂甩开，通过左右手配合，将高音区音色与音量保持。

如同上谱例中，（132—139）小节，这段高音区演奏，弓距由小变大，左手滚揉随着气息的推进，幅度与力度也要做到最强。如同歌剧中在高声区演唱的泛音，音色极具有穿透力且泛音的振幅大而密，将乐段推向高潮。