作者/王雅莉

很难界定《隐秘而伟大》是一部什么类型的剧。

这部长达51集的民国戏，既有上海弄堂里的家长里短，也有职场上的现实法则，还有传统谍战剧里紧张的追逐、智斗戏码。刚开播时，本剧的导演王伟说这部戏是“一锅热气腾腾的海底捞”，并非某种标准菜系。

而正是这部类型不够明确的戏，开播后豆瓣评分一直稳定在8分以上，收视率也常位居同时段全国第一。这个成绩超出《隐秘而伟大》的两位编剧黄琛、蒲维的预期——这对80后夫妻同年同月同日生，《隐秘》是他们第一部真正意义上的原创剧本。

“开播前，我们也不知道能不能符合主流审美，也许它会是一部小众剧。”编剧蒲维告诉娱乐资本论。2015年，《隐秘》才写到第三集时就被芒果影视看中并买断。

在资方的肯定之外，以往经典的谍战剧如《悬崖》《潜伏》等也给了他们信心。从这两部戏开始，越来越多的谍战剧开始加入情感和生活的内容，谍战剧不再是强情节和快节奏的代名词，类型开始走向糅合和多元化。

以今年为例，播出的谍战剧中既有传统的反特主旋律剧《破局1950》，也有取材于苏联军事档案、过审坎坷的《胜算》，还有双男主结构的《局中人》和《瞄准》。待播剧中，出现了好几部国安题材的当代都市谍战剧。

但遗憾的是，虽说这几年谍战剧层出不穷，但真正大爆的作品还得追溯至2015年的《伪装者》。随着视频网站的崛起和市场审美的变化，许多传统剧种都衰落了，比如曾经霸占荧屏的抗日剧和婆媳剧，谍战剧这几年也呈没落之势。

为什么谍战剧难出爆款？这一类型今后要如何发展？娱乐资本论采访了《隐秘》的主创和几位长期创作谍战剧的编剧，试图探讨这一剧种的类型流变和发展趋势。

最早萌生写《隐秘》的念头，源自黄琛和蒲维此前创作的一部谍战剧《小楼又东风》。

说是谍战剧，但这部戏的主线其实是爱情故事。当时两人刚做电视剧编剧不久，再加上是和其他编剧集体创作的，所以写得很不过瘾，留下了不少遗憾。于是，在写完这部戏后，两人决心写一个格局更大的、更贴近真实历史的故事。

蒲维想做一个警局菜鸟成长的故事，黄琛很喜欢席勒的一句话，“人要忠于自己年轻时的梦想”。很快两人就写出了大纲和分集。在写到第三集剧本时，他们委托的编剧经纪公司把剧本递给了芒果影视，很快双方就达成了合作。

对当时尚无太多作品的他们来说，这么做的风险挺大的。好在他俩都是中戏科班出身，编剧基本功扎实，再加之经纪公司愿意提前支付稿酬，平摊风险，两人这才写到了第三集，直至遇上现在的投资方。

创作的过程非常纯粹。两人当时住在农村，每周只出门买一次菜，白天讨论晚上写。蒲维编故事的能力较强，前期讨论会占据主导地位，黄琛则更擅长具体的写作，主要负责最终的执笔。对于重头戏，两人在讨论时会把台词一起一遍。

“尊重戏剧规律”是他们在创作时遵循的一大原则。《隐秘》是一个面向年轻人的故事，但这两位中戏科班出身的编剧在创作时，并没有太考虑市场因素。“我们主要还是遵循写戏的理论，比如为主角服务、场景统一、人物统一等等。”黄琛说。

这种对理论的坚持，贯彻在剧本的方方面面。比如对人物行为逻辑的深挖。“其实我们在写每个人物之前，都会讨论很多可以写的故事。但到底适不适合这个角色去做，要思考很久。”蒲维说。再比如对节奏的把控。《隐秘》不是一部节奏很快的戏，但剧本的编排很工整，分为四个部分：营救陈宪民、莫干山救文人、救杨会计和最后的大决战。每个部分都有起承转合。

《隐秘而伟大》中的小人物杨会计

2017年底，《隐秘》的剧本基本完成，片方开始寻找制片人和导演。起初，片方找了很多导演，但都想把这部剧往悬疑烧脑的方向拍，思路太“谍战”了。直到找到导演王伟。当时王伟的《白夜追凶》刚播完没多久，找上门来的剧本非常多，但他一眼看中了《隐秘》。

“打动我的是顾耀东身上的理想主义，他对正义的坚守，还有那句‘人要忠于自己年轻时的梦想’。”王伟告诉娱乐资本论。他想把这部戏拍得更接地气，于是在开拍前做了些调整，比如让黄琛把台词改得更生活化一些，又给人物设计了能凸显性格的小细节。在剧本逻辑方面，他也梳理了一些有bug的地方。

“我们从未把这部戏当成谍战剧来拍，所有的故事都围绕着男主服务。”王伟说，他并不会刻意平衡谍战戏和生活戏的比例。这就是《隐秘》花费大量笔墨刻画主角顾耀东的父母的原因。主创试图通过呈现他温暖的家庭环境，解释顾耀东纯真、善良的性格从何而来。