第二类是直接取材于《桃花扇》之故事情节，如1999年黄宗江编撰的电影文学剧本《桃花扇底送南朝》，此类与第一类一样皆是运用电影形式与手段来接受剧作“桃花扇”故事；

第三类是深得《桃花扇》神韵的影视剧本，并直接取材于《桃花扇》的故事情节，如1940年吴村执导、周贻白编撰的电影剧本《李香君》，1963年梅阡、孙敬执导的电影剧本《桃花扇》及1991年由安徽台与云南省玉溪卷烟厂首次合作拍摄。

王冠亚、胡连翠编撰的五集黄梅戏电视连续剧《桃花扇》，而此类内容完全来源于孔尚任《桃花扇》，并保留了戏曲元素；

第四类是不仅取材于原著《桃花扇》，而且还汲取其思想艺术精蕴，如1989年由莫汝城改编、楚原执导的粤剧本电影《李香君》，而此类并未改变戏曲本体。

第一类是某些影片情节结构借鉴于《桃花扇》，1935年欧阳予倩电影剧本《桃花扇》就是这样一部影片。1935年9月12日，由新华影业公司摄制，欧阳予倩执导兼编撰的电影《桃花扇》在上海新光大戏院开映，并由金焰、胡萍、张织云主演。

欧阳予倩电影剧本《桃花扇》载于《文学丛报》（1936年第2期第199-221页）上，主要叙述“北伐”时期，一个从事地下工作的革命青年方与民，创办《人道报》报纸，并鼓吹革命，为各地军阀所嫉恨。

督军张德凯想方设法除掉他，却惧怕引起社会舆论攻击，唯有改用收买方式。此时的方与民恰好编撰《桃花扇》剧本，欲要当时著名女演员谢素芳演出，张德凯采纳其秘书刁俟轩之意见，暗中买通方与民的同学孙道诚，并让其从中拉拢，以便软化方与民。

而这种举动正好促成方与民和谢素芳结为伉俪，但方与民一直拥有毫不动摇的革命意志。谢素芳的母亲和舅舅把谢素芳当摇钱树，经常虐待，她忍不可忍之下，想寻求机会解脱。方与民的思想和行动无疑地予以其极大的影响。

经过一系列曲折斗争后，她终于摆脱腐朽，残酷之封建家庭，与方与民结了婚。此时张德凯见收买无效，便下令逮捕方与民。

方与民得知张德凯即将陷害自己时，在新婚之夕时匆匆逃走。张德凯见方与民逃走后，便藉演堂会将谢素芳诳进督军府，并对其予以无礼对待。对爱情坚贞不渝之谢素芳进行坚决抗拒，却被送进道姑庵。

在道姑庵离，谢素芳为自保而装疯卖傻，又被送进疯人院。北伐军节节胜利，方与民在前线指挥作战时受伤。

而疯人院里的谢素芳亦因战争而不幸中弹。两人伤渐愈，劫后得庆重逢。忽闻帝国主义出兵济南，革命军北上被阻。

方与民十分愤慨，素芳极力鼓励他，他便骑着马又上前线去（暗示抗日）。方与民为谢素芳编《桃花扇》戏，却因谢素芳遭受迫害，一直未能够演出。

由此可知，影片《桃花扇》之主要人物安排及其故事情节的类似于孔尚任《桃花扇》。方与民对应于侯方域，谢素芳对应于李香君，张德凯对应于阮大铖，刁俟轩对应于杨龙友。

影片《桃花扇》将风雨飘摇的南明王朝背景换成北洋军阀统治时期的北伐战争。不过，影片内容与孔氏原著亦有诸多不相似之处，影片中“以一对进步的青年男女为骨干，斗争的对象有军阀、买办和不自爱的知识分子”。

第二类是直接取材于《桃花扇》之故事情节，如1999年黄宗江编撰的电影文学剧本《桃花扇底送南朝》，1999年黄宗江编撰的电影文学剧本《桃花扇底送南朝》兹未见资料证明其公映过。黄宗江（1921-2010），编剧家，浙江瑞安人，生于北京。

1940年退学至上海成为职业话剧及电影演员，参加话剧《愁城记》、《蜕变》、《正气歌》、《楚霸王》等表演。1958年调入八一电影制片厂任编剧，先后编撰《海魂》、《柳堡的故事》、《农奴》等优秀电影文学剧本。