更重要的是，细节也精细到电影级别。

最精细，是人物细节。

编剧郑瑞景说：

写角色时朴赞郁导演会想把女性角色写得更加帅气，但是相反的是我想把女性角色的不足、缺点显露出来。至今为止女性角色的特征是“男性喜爱的理想女性”，但是女性知道我们自己并不是美丽、善良、惊奇的存在，我们希望在缺点和不足显露出来的状况下被爱。

所以当她有自主权，笔下的女性角色总带着点“缺陷”。

比如二姐，表面上，她清醒、坚强，共情力强。

但也是因为共情力太强，导致情绪并不稳定，有时需要用酒精来麻痹自我，以获得“冷静”的情绪。

久而久之，她酒精成瘾。

成瘾也不是什么大问题，戒了就行。

可问题是，二姐逃避了。

逃避因为懦弱，懦弱来自恐惧。

直到二姐被同事揭穿、不得不面对时，她才敢直面：

我酗酒，会不会是遗传自混蛋老爸，是不是我也会变成他那样。

Sir说她懦弱，还在于她不敢直面自己的天赋。

姐妹们有个有钱姑婆，小时候二姐寄居在她家，姑婆培养她用对金钱的敏感来买股票，大赚。

可后来，二姐并没发展这个天赋，而是一头扎进自己并不合适的新闻行业。

Sir觉得，这点反而很像《小妇人》里的乔。

内心、行动比谁都坚定，但性格里却有不被发觉的懦弱。

乔是面对爱情，二姐是面对自我。

再比如小妹。

接受着姐姐们的疼爱，她不是高兴，而是窒息。

为什么？

一则，姐姐们给她带来的物质，都是牺牲自己生活得来的。

二则，小妹本来就是一个独立自主的孩子。

有个细节容易被忽略。

母亲半夜偷钱跑路，姐姐们只顾着生气懊恼。

此时妹妹在干嘛？

她早早起床，在做带去学校的便当。

当大家围绕“钱”打转，用力地想用钱让妹妹幸福，却忽略了妹妹真正需要。

生在这样的家庭，她对失望早已习惯。

日子还要过，便当还得带，懊恼对她来说，完全是没用的情绪。

连目前剧情里一闪而过的母亲，也不是十恶不赦。

在决定跑路前，她连夜把萝卜叶腌好，两大箱，够吃一段了。

可讽刺的是。

妹妹并不吃腌萝卜叶。

这不多的一点母爱，也打了个脱靶。