克隆人们吟唱着，以为这艘船将驶向天堂夏威夷

在大卫·米切尔的原著小说里，罗伯特·弗罗比舍曾经对自己的六重奏进行了详细的描述：

“……把我一年里的作品片段修改成一部‘重叠的独奏构成的六重奏’：钢琴、单簧管、大提琴、长笛、双簧管和小提琴，每个都有自己的调式、音节和音色的表达方式。……每段独奏都被它后面的一段打断，……每段被打断的独奏都按顺序再次开始。

“……他对它结构上诡异的特性不知所措，又花了一个小时问了一些关于我半自创的记谱法和这只曲子里独特的泛音方面的问题。

“模仿斯克里亚宾的《白弥撒》，斯特拉文斯基的迷失的足迹，更疯狂的德彪西使用的临时半音记号。”

借此我们可以大致想象一下云图六重奏的样子：六种乐器（象征六个故事）；被打断又再开始的演奏（切合轮回的主题）；无论从记谱法演奏法还是作曲技术本身，都十分创新。

罗伯特·弗罗比舍的故事设定在二十世纪早期，在音乐史上，正是作曲家们从共性写作集体转向个性写作的时期。复杂的记谱方式、新奇的演奏技法和新的音响被不断发掘，一切都异于传统音乐，调性变得模糊，各种意想不到的声音都可以变成音乐。

中国作曲家贾达群先生1988年所作弦乐四重奏局部谱例，音高素材与演奏技巧均与传统音乐大相径庭，甚至舍

按照大卫·米切尔的描写，云图六重奏十分接近斯克里亚宾、斯特拉文斯基和德彪西的作品风格，而这几位作曲家都是音乐史中响当当的革命家。

电影与小说一样，由老作曲家维维安那个诡异的梦，我们第一次看到了云图六重奏的源头：地下噩梦般的咖啡馆，长着一样的脸的服务员，咖啡馆里回荡着的音乐。

在电影里，老作曲家并没有成功地记录下来这段音乐。后来当罗伯特·弗罗比舍演奏起自己的云图六重奏时，老作曲家说这就是他在梦中听到的音乐，两人由此决裂。