文：葛维屏

《美人计》是希区柯克拍摄于1946年的一部影片，如果从剧情的完整性与完成度来看，它在希区柯克电影中当名列榜首。

很久之前，笔者就在电影频道上看过这部电影，并被人物的险象环生的命运走向，而纠结不已。

这一切，与影片里的女性角色的扮演者英格丽·褒曼的出色表演有着很大关系。

女性的爱，本来是纯粹的人的一种生理机能，当这种能力，被用作一种功利性的目的话，那么，女性的本色面目与面貌，便发生了彻底的改变。

更为极致的是，当这种爱与国家利益挂起钩来，女性的存在与地位便彻底地丧失，而唯有她的纯粹的女性身体，成为唯一存在的必要。

女性的命运恰恰是《美人计》这个电影所思考的问题。

这也是这部影片能够超越希区柯克通常被认为是悬疑惊悚大师的表象之外，还达到了深入人心的深层的原因。

从某种意义上讲，希区柯克被称着悬疑大师实际上是一种误解。悬疑只是电影的一种手段，而希区柯克借助于这种手段，其实暗度陈仓地兜售的是他对人性的描摹，对人心的发现，对情感的点击。

正是因为如此，希区柯克电影里成功的部分，都在于他能够捕捉到人心的秘境，以此来展示一份应对世事时的纠结与思考。

毫无疑问，悬疑的产生是必须让观众对影片里的人物产生同情与共情。如果影片里的人物难以产生对观众的吸引力，那么，观众对影片里的悬疑不会给予正常的关注与关心，这时候的悬疑，便会竹篮打水一场空，网罗不到一个共鸣者。