一位法国女演员来到广岛，一个伤心之城，她与一个广岛男人相遇。他们是有夫之妇、有妇之夫，却暂时忘怀了自己的身份。短短的一天之内，他们体验了难忘的爱情，在对方身上重现了自己的曾经，一夜风流。

「……我遇见你。我记得你。你是谁？你害了我。你对我真好。」

这就是杜拉斯描绘的「广岛之恋」，在这个看似不道德的爱情背后，隐藏着难言的痛苦，又因痛苦而永恒。

01.

这种故事每天都会发生

「广岛，这就是你的名字。」

这也许是每个读过玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras）的《广岛之恋》（Hiroshima mon amour）的人永远难忘的结尾。

▲《广岛之恋》作者：玛格丽特·杜拉斯译者：谭立德出版社：上海译文出版社出版时间：2005

令人震惊的是，这部短小的电影剧本竟取得了小说、戏剧都难以取得的成功。它被拍成电影之后，随即成为一部爱情经典，并与《情人》齐名，成为杜拉斯一生中最重要的作品。

1959年，《广岛之恋》被搬上银幕，它上映时没有收获多少普通观众的掌声，却在业内引起了狂潮，最终获得了极大的成功。杜拉斯任电影的编剧，而它的导演则是著名的「新浪潮」先锋阿伦·雷乃（Alain Resnais），《广岛之恋》是他人生的转折点，也是法国电影的划时代作品。

▲阿伦·雷乃在《广岛之恋》片场

影片的手法开创了真正意义上的现代电影，和同年特吕弗(François Truffaut)的《四百击》、次年年初戈达尔(Jean-Luc Godard)的《精疲力尽》（1960）一起，为整个电影世界制造了一次高潮。它们使电影走向了纯粹，走向内心刻画，表达个人世界，不受商业、观众等客观的影响，打破了传统电影规则的束缚。

意识流、心理分析、结构主义、存在主义这些概念被图像化，在丰富电影语言的同时，拓展了电影的叙事手法。而这部《广岛之恋》则成为了法国左派「作家电影」的开山之作。

▲特吕弗《四百击》的经典剧照1959年的这三部划时代作品的横空出世标志着新浪潮的全盛时代拉开序幕

在阿伦·雷乃的镜头中，《广岛之恋》呈现出了小说叙事般的影像。时间和空间的一致性被颠覆了，内韦尔和广岛，这两个相距万里的城市，被紧密地联系起来。原子弹的爆发也与男人、女人的躯体合二为一。现实世界和内心世界不再二元对立，而是相互交融，难分真假。

作为一个电影剧本，《广岛之恋》呈现出极自由、诗意的语言，本身就是「新浪潮」风格的。它使得杜拉斯形成了那种标志性的个人文学风格，后来，她也渐渐成为一位导演，双栖于电影、文学两个领域。因此，《广岛之恋》也可以看作是杜拉斯写作生涯的一个里程碑。而在去掉电影的伟大之后，剧本本身也仍是一部具有可读性的爱情经典。

02.

「一个平淡无奇的故事」

这样一部拥有极大影响力的佳作，故事却很简单。它讲述了「一个平淡无奇的故事」，因为「这种故事每天都会发生，成千上万，层出不穷」。

一位法国女演员来到日本拍摄宣传和平的电影，在即将*青之际，邂逅了一位日本建筑师。「日本男人已经结婚成家，有了孩子」，「法国女人也是有夫之妇，也有了两个孩子」。可他们抵御不了对方的吸引力，产生了一夜情。在极短的时间内，他们互相了解、互相爱慕，彼此陪伴，但终究不得不结束了这段萍水相逢的爱情。

在传统意义上，这是一个令人难以接受的、有悖伦理的爱情故事。可它却写出了一些存在于我们内心深处，但我们却不敢面对的某种东西。在它「一夜情」的表面故事之下，还隐藏着另一个故事。

这位法国女演员来到了战后恢复的广岛，这是伤心之地、破碎之地，而她自己也曾受过战争的迫害。在二战结束的前夕，她爱上了一名德国士兵，那是她的初恋。她与这名士兵相约逃离法国，到巴伐利亚结婚，却意外得知自己的德国恋人已被法国抵抗运动战士击毙。

法国小城内韦尔解放了，女演员却失去了恋人。她被人们剃了光头，以惩罚她爱上了「敌人」。