戛纳当地时间5月12日，导演贾樟柯、主演赵涛、廖凡携主竞赛单元作品《江湖儿女》，出席电影节安排的媒体发布会及采访活动。
活动中，贾樟柯分享了自己的创作灵感及《江湖儿女》目前的发行进展。
《江湖儿女》目前电影节场刊评分2.9（满分4分），在烂番茄上收获了5个媒体评价，新鲜度100%。
贾樟柯透露：“我们正在准备中国的发行工作，已经过审，准备上映。整个影片完成之后没有做任何修改。”

记者：斌哥这个角色在您好几部电影里都有出现。
贾樟柯：在《任逍遥》跟《三峡好人》里，赵涛的男朋友，都叫斌哥。所以是《任逍遥》跟《三峡好人》里的巧巧跟斌哥又发展出一个新的故事。开头呢，用了一点我们2001年拍的纪录片，用了六种摄影器材来呈现时代的变化。也是我个人影像生活的一个记忆。从最初的DV慢慢过度到HDV、胶片。最后用最新的数码设备。整个影像也是这十七年里，我们记录生活表现生活的影像的回顾。

记者：电影用了叶倩文的两首歌，导演为什么这么喜欢叶倩文，她的歌为什么反复出现？
贾樟柯：叶倩文的歌声比较江湖浓情，有情有义。这种情意，我觉得越来越少了。

记者:赵涛如何把握巧巧这个角色？
赵涛：我第一次拿到剧本，是在拍摄前半年。我看到这个角色后特别兴奋。我觉得我等到了一个期待已久的角色。从表演上来说，这个角色有很多吸引我的地方，大年龄的跨度，演员有很多的创作空间来发挥。整个影片又是一个旅行式的影片，这些大空间的转换对演员也是挑战。巧巧这个角色最吸引我的是她身上具有的义气，我就很奇怪非常简单单纯的女孩子怎么让她一步步变成一个强悍的女人。我们生活中有很多这样的女性，人到中年，说话声音不大，但在关键时刻都会站出来维护自己的家庭维护自己的尊严。我觉得时间能给她们容貌带来改变，但她们长时间在生活中经历的各种困难使她们内心变得非常强大。

记者:这个片子里的男人都自私自利，没情没义，反倒是女人有情有义。你们怎么看待这个？
廖凡:我觉得都挺有情有义的。斌哥的离开也许是他更有情意的一种表达，留给大家想象的空间会更多一些。
贾樟柯:我觉得因为我是一个男性，所以是以男人的角度在理解女性，怎么理解这两个人物呢，我觉得非常重要的是赵涛的感情生活最后没有接纳新的人，既没有接纳徐峥，同时也没有接纳斌哥，所以斌哥在跟她拉手时她拒绝了。在我的生活里有好几个朋友，人到四十多了还单身，在情感里她们最后选择了自己一个人生活。我慢慢理解赵涛的这样一个选择，其实是非常独立自由的。理解斌哥这个人物的关键是他还是喜欢自由的生活。所以我觉得这最终不是单单在讲江湖情义，我们一直希望电影能做到从江湖入，从人出。就是一开始在江湖里面的人是有属性的，是兄弟里面的大哥，是兄弟的大嫂，但是随着时间的推移他们是一个男人和一个女人。

记者：廖凡是怎样体会这个人物的？
廖凡：在来之前看过初剪，看了第二遍后和导演讨论了一下。有时在江湖当中你是不能自拔的，有时候是身不由己的，到最后你会被生活推着走，你想改变它但改变不了。不是说互相搀扶着，连自身都保护不到。可能到那个时候我都顾及不到你的时候，这种情感反而显得更真实。
贾樟柯:其实有时候像我个人，因为我工作比较多，写作又拍电影，做影展又开餐厅，什么都干，无数次告诉自己我不拍电影了，好好写我的东西，然后过两个月又开始写剧本。江湖的吸引力跟电影的吸引力一样，当你决定停下来后，其实过几天你又在路上了，这个电影确实比较重感情，江湖跟电影差不多，都是一种冒险，都是无休无止的活动。

记者:演员中有其他几位导演，怎样评价他们的演技?
贾樟柯:我觉得非常优秀。整个江湖儿女出场的人物非常多。好几位在写的时候我就想起我的同行，几位好朋友。我觉得他们演应该是合适的，比如说写到三峡的时候，赵涛去骗钱，我觉得张一白很合适。比如说火车上徐峥，比如小刚导演的冯大夫。基本上这些面孔因为都是同行，好朋友，他们的形象都在我脑子里面，很自然想成他们的样子。

记者：您觉得您身边江湖的变化和自己的感觉是什么样子的？
贾樟柯：我好几年前已搬回老家住了，所以现实中我离电影比较远，因为我离家乡比较近。平常在老家，同学朋友来来往往吃吃喝喝，我很享受这种人情。

记者：汾阳现在的人情世故和你当时起步时候一样吗？
贾樟柯:回老家主要还是和当时朋友在一起交往，你要说年轻人都是我们侄子侄女辈的了，还是老朋友在一起。

记者:廖凡的角色寄托您怎样的感受？
贾樟柯:我记得我写剧本写到廖凡走，然后我突然意识到，虽然赵涛拒绝了廖凡，廖凡好像是寄人篱下，但他走的刹那，我觉得他不是在离开一个女人，不是离开借居的地方，而是离开他的家。那一刹那让我想起我小时候第一次离家出走的经历，写到那里自己很不平静。

记者：请廖凡谈谈此次与贾导合作的感受。
廖凡:我第一次和导演合作，很喜欢他的电影，他的故事，他的叙事方法。然后去了以后要说山西话，这都不是最难的地方。我觉得最难的是导演和主创，包括赵涛姐都那么默契，他们的工作方式，工作习惯，不用再去做太多交流和沟通。当然他们可能为了我更好融入角色做了更多的工作，让我习惯他们的方式。好在我觉得我和导演还非常默契，在沟通上没有浪费太多时间。我和赵涛的合作也非常愉快，大家其实也没有说过任何的废话，只不过是在真实拍摄中互相瞪了瞪对方的眼睛，马上就能明白，而且那种爱意完全能够感受得到，尤其是小旅馆的那场戏，老天下了雨，把那种气氛烘托得非常好。那天带的胶片还特别少，就十一二分钟，导演很着急，要去100多公里外的驻地把胶片拉过来，结果后来胶片还没拉回来，戏就拍完了。

贾樟柯:我补充一下，小旅馆那场戏是长镜头，整个完成拍摄需要七分多钟的时间，我们制片觉得起码要拍十几条，觉得胶片不够，就去拿了。但事实上我们拍了两条，我们采用的是第二条。第一条为什么没有用，因为当赵涛和廖凡坐在那开始表演的时候，他们两个互相的那种感染，拍到后来，就是赵涛和廖凡两个人都是泪流满面。然后拍完之后，我说这个不能用，虽然感情非常真挚，但我觉得这个电影应该克制一些，所以我们带着克制的心情拍了第二条。我对演员非常满意，刚好那天是雷电交加的一个夜晚，我觉得他们两个相遇，他们的表演也像雷电交加一样，两个有能量的演员，这么精彩的表演撞击在一起后，给江湖儿女这部电影也带来了能量。