《活着》的作者余华说:“我是二十来岁的时候第一次读到它（基督山伯爵）的，当时我不吃不喝不睡，几乎是疯狂地读完了这部巨著，然后大病初愈似的有气无力了一个月。”

木心说:“我一口气读完《基督山伯爵》,就觉得我生活了一场,痛快了一场。”

《百年孤独》的作者马尔克斯说，如果只让他推荐一本小说，他会推荐《基督山伯爵》。

英国作家萧伯纳说：“大仲马之于小说，犹如莫扎特之于音乐，已达艺术的顶峰，过去、现在和将来，都无人能超越大仲马的小说和剧本。”

雨果说:“没有人能比大仲马更受欢迎了，他的名字已经超越了法国，超越了欧洲，他是整个世界的。”

俄罗斯思想家别林斯基、科幻作家儒勒凡尔纳、童话作家安徒生等等都对大仲马推崇备至。

但是，主流文坛对大仲马的态度却十分暧昧，反倒更喜欢他的儿子小仲马。

大仲马去世132年后，遗骸才被迁入先贤祠。

小仲马生前就进入了当时最高荣誉的法兰西文学院。

跟父亲不同的是，小仲马擅长现实题材，他是法国现实主义戏剧的先驱者之一，代表作《茶花女》是世界经典名著，豆瓣评分8.2，曾多次被改编成电影、舞台剧。

除此之外，他还写20多部剧作，比如《半上流社会》、《金钱问题》、《私生子》、《放荡的父亲》、《欧勃雷夫人的见解》等等。

文学评论家们将父子俩的作品进行对比，对大仲马说：“你所有的作品加起来也比不过你儿子一本《茶花女》。”

《茶花女》剧照

大仲马回答道：“我从我的梦想中汲取题材，我的儿子从现实中汲取题材；我闭着眼睛写作，我的儿子睁着眼睛写作；我绘画，他照相。”

1802年7月24日，大仲马出生在离巴黎不远的县城维勒科特莱。

他的爷爷是伯爵和黑人女奴的私生子，父亲是拿破仑麾下的将军。

父亲英年早逝，大仲马从小和母亲相依为命，生活窘迫。

1823年，21岁的大仲马告别了母亲来到了巴黎闯荡，靠着父亲老战友的帮助，他得到了一份在剧院誊写剧本的工作。

在此期间，他接触了大量的剧本，也经常利用职务之便到剧院看戏，为今后迈向作家之路打下了坚实的基础。

1824年，大仲马和漂亮的女裁缝卡特琳娜·拉贝相爱并生下了儿子亚历山大·仲马，后人称儿子为小仲马。

随后，大仲马开始自己创作剧本，他的剧本《亨利三世和他的宫廷》演出后，大获成功，27岁的他一战成名。

成名后，大仲马开始嫌弃卡特琳娜没有文化，没有显赫的家世，对于年幼的小仲马，他同样缺乏温情，小仲马偶尔哭叫打扰到他写剧本时，他总会抓起小仲马，狠狠扔到房间的另一端。

后来，他借口乡下空气好，将小仲马母子俩安置在一个叫帕西的农村里，自己和上流社会的女性打得火热。