《活着》的作者余华说:“我是二十来岁的时候第一次读到它(基督山伯爵)的,当时我不吃不喝不睡,几乎是疯狂地读完了这部巨著,然后大病初愈似的有气无力了一个月。”
木心说:“我一口气读完《基督山伯爵》,就觉得我生活了一场,痛快了一场。”
《百年孤独》的作者马尔克斯说,如果只让他推荐一本小说,他会推荐《基督山伯爵》。
英国作家萧伯纳说:“大仲马之于小说,犹如莫扎特之于音乐,已达艺术的顶峰,过去、现在和将来,都无人能超越大仲马的小说和剧本。”
雨果说:“没有人能比大仲马更受欢迎了,他的名字已经超越了法国,超越了欧洲,他是整个世界的。”
俄罗斯思想家别林斯基、科幻作家儒勒凡尔纳、童话作家安徒生等等都对大仲马推崇备至。
但是,主流文坛对大仲马的态度却十分暧昧,反倒更喜欢他的儿子小仲马。
大仲马去世132年后,遗骸才被迁入先贤祠。
小仲马生前就进入了当时最高荣誉的法兰西文学院。

跟父亲不同的是,小仲马擅长现实题材,他是法国现实主义戏剧的先驱者之一,代表作《茶花女》是世界经典名著,豆瓣评分8.2,曾多次被改编成电影、舞台剧。
除此之外,他还写20多部剧作,比如《半上流社会》、《金钱问题》、《私生子》、《放荡的父亲》、《欧勃雷夫人的见解》等等。
文学评论家们将父子俩的作品进行对比,对大仲马说:“你所有的作品加起来也比不过你儿子一本《茶花女》。”

《茶花女》剧照
02.私生子大仲马回答道:“我从我的梦想中汲取题材,我的儿子从现实中汲取题材;我闭着眼睛写作,我的儿子睁着眼睛写作;我绘画,他照相。”
1802年7月24日,大仲马出生在离巴黎不远的县城维勒科特莱。
他的爷爷是伯爵和黑人女奴的私生子,父亲是拿破仑麾下的将军。

父亲英年早逝,大仲马从小和母亲相依为命,生活窘迫。
1823年,21岁的大仲马告别了母亲来到了巴黎闯荡,靠着父亲老战友的帮助,他得到了一份在剧院誊写剧本的工作。
在此期间,他接触了大量的剧本,也经常利用职务之便到剧院看戏,为今后迈向作家之路打下了坚实的基础。
1824年,大仲马和漂亮的女裁缝卡特琳娜·拉贝相爱并生下了儿子亚历山大·仲马,后人称儿子为小仲马。
随后,大仲马开始自己创作剧本,他的剧本《亨利三世和他的宫廷》演出后,大获成功,27岁的他一战成名。
成名后,大仲马开始嫌弃卡特琳娜没有文化,没有显赫的家世,对于年幼的小仲马,他同样缺乏温情,小仲马偶尔哭叫打扰到他写剧本时,他总会抓起小仲马,狠狠扔到房间的另一端。
后来,他借口乡下空气好,将小仲马母子俩安置在一个叫帕西的农村里,自己和上流社会的女性打得火热。

