对人性邪恶面的剖析与挖掘，是许多影视作品的创作来源。

台剧《我们与恶的距离》中，罪犯李晓明在电影院无差别*人被判处死刑。受害者家属和社会大众疯狂攻击李晓明的家人，却忽略李晓明的作案动机；

前段时间大火的电视剧《隐秘的角落》，讲述几个孩子无意间拍到*人画面，为了各自的目的开始撒谎、勒索、见死不救，儿童的阴暗与复杂被撕扯开来；

最近的高分韩剧《恶之花》，虽然加入了悬疑和爱情的流行元素，但本质仍是在呈现人性的善恶，全剧完结时在豆瓣达到了9.0分。

故事由男主的可疑身份展开。白熙成是位金属工艺师，和警察妻子车志元育有一个六岁女儿。拥有幸福家庭的他，真实身份却是一名通缉犯，本名都贤收，是十八年前“延州连环*人案”凶犯都民硕的儿子。

当年连环*人案爆出后，都贤收被村里人传言是父亲的帮凶，和姐姐都海收沦为众人泄愤的对象。海收求里长不要再拉弟弟去祭祀，却没想到里长对她起了邪念，海收反抗时失手*人，贤收将凶器放进自己书包，让姐姐去过正常日子，便开始了逃亡。

原本只是苟且度日，但与车志元相遇后，都贤收回归到毫无保留的爱与信任中，挣脱了父亲的阴影。真正的帮凶嫁祸给都贤收，车志元和他一起洗清嫌疑，还原真相，都贤收最终得以作为正常人而生活。

《恶之花》不仅仅是要呈现如何寻找真正的帮凶以及都贤收如何得到救赎，它还将更多镜头对准每个人与恶的关系。我们该如何面对邪恶？旁观者、受害者家属、加害者家属……乃至所有人。

都贤收的父亲从事金属工艺，儿时他常跟着父亲学手艺。都民硕曾引导过儿子屠*小动物，但都贤收显然不能从这种事情上获得乐趣。在都民硕扭曲的内心里，都贤收是个失败之作。

也许是家庭环境淡漠，母亲又突然失踪，心智还不成熟的都贤收自动屏蔽了外界投射的情绪，无法感知他人的喜怒哀乐，没有共情能力。

都贤收曾进入心理咨询中心接受治疗，诊疗记录里描述他“无感觉、无表情、无关心、缺乏共感能力及负罪感”，他不主动和人交流，整日对母亲留下的随身听形影不离，有人拿走随身听，他便异常愤怒。

由于缺少母爱而依赖随身听里母亲的哼唱，明明不是不可理解，却因为心理医生不够专业，都贤收被简单粗暴的诊断为反社会型人格。医生如此轻率地就将邪恶的帽子扣在了年少的都贤收身上。

父亲的恶行爆出后，儿时的玩伴儿将都贤收绑在树上扔石头，村民们拉他去祭祀，村子里只要出现不正常现象，都被认为和他有关。

变态*人魔的儿子似乎是原罪，人们忽略了都贤收也是受害者。他的母亲被父亲*害，自己和姐姐都只有十几岁，被欺凌也无处求助。

人们对加害者家属的恶意与猜测，是不需要理由的。即使真凶已经死亡，愤怒和恐惧也要找到宣泄的出口。

村民们从未见到都贤收有伤害他人的行为，但只要提到他，都说他阴沉寡言，成日和父亲在一起，一定是帮凶，是邪恶之物。都贤收和父亲作案是否有关，是否真的*了里长，即使没有任何确凿证据，村民们也已经将他判定为*人犯。他们需要的是满足内心的正义感，假借排除恶之名，释放人性的阴暗。

而真正的邪恶却总被忽略和掩盖。

都贤秀使用白熙成身份的十八年里，真正的白熙成一直昏迷在床。

白熙成父亲是医院院长，母亲经营药店。白熙成从小被父亲寄与厚望，但鲜少得到关心。母亲逼迫白熙成学习超出年龄的内容，以获取父亲认可。她脾气暴躁，激动起来便动手打儿子。白父忙于在名利场角逐，丝毫不关心儿子的情绪。白熙成压抑的委屈、愤怒无法表达，又反抗不了父亲，内心逐渐扭曲。虐*动物则成为他释放攻击性的方式。

在少年心理咨询中心，白熙成遇到带儿子来治疗的都民硕，嗅到同类释放的气息，都民硕激发出白熙成更残忍的一面，俩人开始从*人中寻求刺激。