她的口气硬得很：“你们不依只管回太太，只说我违背了太太，该怎么处治，我去自领。”她大发一顿牢*不算，还打了抄检大员王善保家的嘴巴。

而惜春就不同了。她一见众人进来，就吓慌了。众人在入画的箱子里搜到一包银锞子，问清情由后，连作为搜检领队的王熙凤也认为这不关紧要，但惜春反而以为这了不得，把入画看成了大罪犯，恳求王熙凤打她，并坚决要她赶走。

作者在这里突出地刻划了这四个人物。前面是把一对丫环作对比：袭人百般驯服，晴雯强烈反抗。

后面是以一对小姐作对比：探春表现得刚强有为，惜春却显得胆小怕事，软弱无能。

这四个人物的性格持点，正是通过抄检大观园的事件中鲜明地表现出来的。

在抄检大观园的整个过程中，傻大姐拾春囊就是这个事件爆发的导火索，王善保家的向王夫人的一番刁唆，又在这个事件发生的火焰上添加了一桶油。

这两个陪衬人物，一个导致情节的产生，一个促进情节的发展。她们对上面四个主要人物的性格的展示，起了极为重要的作用。

由此可见，作者对陪衬人物的描写，是下了很深功夫的。在《红楼梦》中，主人公的形象突出，离不开陪衬人物的衬托。在一篇作品中恰如其分地安排陪衬人物，发挥陪衬人物应有的作用，就是作品成功的一个很重要的原因。

我们可以想象，如果一位作者不按照生活的逻辑来安排陪衬人物，不根据主人公的性格特点的需要来发挥陪衬人物的作用，而把陪衬人物写成傀儡和道具，那么这些主人公的形象就会黯淡无光，失去生命力。