所有的一切都是重复。一旦被谁挽救，从那一瞬间就必然寻求下一只挽救的手。咒语循环往复。这样一来，只要还活着，最终必得寻找制止这种反复的决定性的人吧。

——《我的男友》

人到了一定年纪，再读青春小说就总会有一种味同爵蜡的尴尬。这或许和人类与生俱来的一些挫败感有关：比如对于爱情，年轻的时候不懂，年长了还是不懂。年轻的时候去尝试是拥抱青春，年长了再尝试就成了老牛吃嫩草。

《我的男友》就是这样一个拥抱青春的故事，也是青山七惠第一本长篇小说。有读者说，《我的男友》是青山探讨失败爱情的起始点，对理解她之后作品有很大的引领意义；也有读者说，这本书无非是青春文学里随处可见千篇一律的无病*，总归是逃不出情情爱爱。

诚然，青春与爱情总是以欢喜冤家的CP出场，但爱情毕竟不是青春的全部。当年华不再，回过头来透过别人的故事，回味那些我们曾经历抑或是幻想过的成长过程，才是读青春小说真正的奥义所在。

青山七惠《我的男友》

主人公鲇太朗是一名在校大学生，他的爱情之路很是坎坷：

故事的开始，就被女朋友莉莉"莫名其妙"地甩掉了，而且明明是女方想要提出分手，却总是哭哭啼啼个不停，好像离别是迫不得已，想着既能成功脱身，又不遭对方记恨和纠缠。导致直到最后男人也不知道自己究竟做错了什么；

通过给二姐百合子寻找撰稿人结识了比自己年长的儿鸟小姐，，谈吐优雅，性格高冷，逼格很高。可对方却有强烈的肉体占有欲。一开始，他们还只是"又掐又啃彼此的身体"，但随着时间长了，儿鸟小姐变得不留情面，鲇太朗身上常有咬痕、淤青、椭圆形瘀斑，最后因为目睹鲇太朗与异性朋友交流心生嫉妒而用刀刺伤了他；

然后是三姐藤子介绍的小聪，一个生活在单亲家庭环境里的高中生。在小聪身上，鲇太朗满足了自己的保护欲。他发自内心的想要为这个女孩做些什么，不为占有她，也不为获得她的回报，只是单纯地想要看着她笑、让她幸福，还为她买了价值30万日元的礼物。可最后小聪却迷上了一个酷酷的流浪歌手，并毫不犹豫地给鲇太朗发了"好人卡"。

鲇太朗沉浸在忧郁之中，一次又一次。他的每一次恋情都比上一次更努力，可每一次都失败的比上一次更彻底。

他的三个姐姐当然都在鼓励他，其实作为读者的我们也抱着一样的心态：这些事总会过去的，等你再长大一些，就会知道这些阶段性的情伤根本不叫个事儿。

"等你……的时候，就会知道……"，是一个极富优越感和阶级感的句式。一般是那些经历较多的人在使用，比如"等你上了大学就知道""等你结了婚就知道""等你有了孩子就知道"。

好像人生就是个RPG游戏，只要满足了一些生硬的必要条件，自然会触发新的地图，开始新的剧情。

所谓的优越感其实是隔岸观火。只要距离足够远，有的是道理可以说教。所有人都可以云淡风轻地对鲇太朗说，这都不是事儿。可只有他自己，不能不把这些当事儿看。

毕竟那把名为爱情或是青春的利刃，一刀一刀都割在他的身上，刀刀剜心剔骨，刀刀痛彻心扉。

在爱情上，鲇太朗就是失败了，这没什么好丢人的。大学生分手不奇怪，大学生结婚才奇怪。重要的是究竟要以怎样的态度去面对这些失败，重要的是不是真的能以成败去衡量爱情的价值。

有一期《奇葩说》的辩题是"大学开设恋爱必修课你支持吗"，反方一个叫小黑的辩手说了一段让人印象深刻的话，他说也许开了这门课，我们会少走很多弯路，很有很强的识别能力，我们不会再对那些"不可能"的人心动了。但是恋爱中最美好的样子，不就是那些不知天高地厚的奋不顾身吗？

看看我们现在的样子吧：越来越崇尚心机算计，越来越觉得厚黑学好正确啊，越来越爱用博弈论或是阴谋论是解读一切事物，可这样的我们不也曾为了某个人奋不顾身过吗？也许，遍体鳞伤让我们长了记性，我们不会再踏入同一条河流，不会让自己再次受伤。可谁又能说，那些受到青春蛊惑的犯傻与疯狂没有意义呢？

毕竟，那些失败了的爱情，也可能是多数人青春不再时唯一能记起的东西。

青春不再时，唯一能记起的东西是什么？

书中有一段关于"绿色妖怪"的描述：

"绿色妖怪的脸坑坑洼洼的，身上软绵绵，眼往上挑，嘴唇浮肿，绿色的双颊鼓鼓的，塞满世上一切憎恶和悲伤。被绿色妖怪喷了毒气，一辈子都要被憎恶、悲伤折磨。但大英雄总是身披斗篷从天而降，狠狠打击绿色妖怪，朝受折磨者微笑，送他一颗怪物的漂亮白牙。这就是解药。绿色妖怪自己嘴里头就有解药，它为何仍是绿绿的呢？幼年的鲇太朗不明白。"

"不过，现在该想一想。它只是没有寻找。绿色妖怪不知是因太郁闷还是嫌太麻烦，没有寻找治愈自己的东西。"

绿色妖怪始终是鲇太朗心中的一个挂碍，也是他内心纠结的真实写照。绿色怪物其实是个孤独的象征，他不知道如何治愈自己，甚至不知道自己需不需要被治愈，所以只能在人群中间游荡。直到被一个人暴打了一顿，交出了解药——可这解药是给别人用的。

在爱情这条路上，鲇太朗始终在努力地扮演一个爱人的角色，他努力地承受过，也努力地付出过，可他的努力始终不曾治愈自己。那些路过他的人，得到了他的温柔和善良，然后挥挥手渐行渐远，而他，只能默默地累积着失望和迷惑。

强行寻找一件事或一样物品所蕴含的意义，也许是可笑的。因为有很多东西是没有意义的，发生或是存在，就是它的存在。没有什么附着，也没有可以升华的空间。

但仔细想想，很多事情发生过、存在过，不就是最大的意义吗？

张嘉佳在一夜成名之后接受采访时说："人成长之后就是看问题不再那么单一了。从前觉得这件事很痛苦，那件事很开心。现在就回觉得同一件事里，你既可以痛苦，同时也有开心的部分。"

对于那只绿色的妖怪来说，它真正需要做的，只是停下来、歇一歇，换一个角度好好看看自己。审视自己的伤痛，也寻找自己身上那些没那么痛的地方。

只是不要再去向路人求救了。或者说，即便出现再多的路人，对它也毫无意义。

每个人心里都有一只绿色妖怪。我们渴望着有一个现成的办法，能帮助我们度过眼前的难关。就好像小学生在做寒假作业，遇见不会的题目，就会直接翻到最后一页寻找标准答案。然后继续用同样的方法解决下一个难题。

可是生活里哪有那么多标准答案能让人翻阅呢？

从平凡中找寻意义，是每个人最大的英雄主义。那些我们期望遇见的"对我有用""让我感动"，其实根本不是别人赋予的。它们就像是绿色妖怪嘴里的解药，从头到尾都是需要我们自己去体悟和发现的。

努力去发现那些让我们感觉“有用”的东西

蔡康永说：我无意放大世界的善意，也无意放大世界的恶意，只是依照比例，老实接受有晴有雨的天气，世界与我，互相而已。

世界与我，互相而已。

青春给鲇太朗最难解的命题，其实就是个体与世界的相互关系。在逃离了自己的生活环境、在一个陌生的地点、遇见一些陌生的人时，鲇太朗突然发现，有些不认识自己了。

"自己就是自己，迄今一次也没有过。自己总是某人的弟弟、某人的儿子、某人的朋友、某人的男朋友，不是吗？"

每个人都是这样吧，扮演着不同的社会身份，也意味着每个人都要带着很多张不同的面具生活，这是无可避免的。

经济学上说，每个人都具有二向性。这就好比同一个，既会花大价钱买一个自己喜欢的包包，也会参加商家的团购活动去拼团买件衣服。驱优消费和驱低消费这两个看似对立的消费观念，出现在了同一个人身上。

所以，扮演不同社会身份本身，也意味着每个人都有多种选择去将自己塑造成理想的样子。

对年轻的鲇太朗来说，某人的弟弟、某人的儿子、某人的朋友、某人的男朋友，是迷失了自我的沉重的负担。然而换个角度想一想呢？在爱情失利、"某人男朋友"的角色受到冲击时，是不是能从其他角色获得慰藉和治愈呢？

如果有人能一辈子戴着一张面具活着，假了一辈子，那么这个人了不起；

如果有人能一辈子只活在自我的世界里，真了一辈子，那这个人也很了不起。

只是，大多数人还是活在真真假假的世界里。

所以，

如果人生注定要演绎，那么别为了那些不属于自己的观众，去演绎不擅长的人生。

一出好戏，除了好演员和好剧本，还得有好观众，才算真的圆满。